就像他说的一样，从报纸到杂志再到网络上面。《黑暗骑士》的宣传尽管远没有真正发力，却也轻易就能看到相关的消息。
“杜克？罗森伯格带领剧组赶赴莫斯科取景，蝙蝠侠与小丑将决战俄罗斯！”
“《黑暗骑士》最新战衣和战车曝光，由兰博基尼团队打造的新版摩托战车‘batpod’异常吸睛！”
“《黑暗骑士》剧照曝光，小丑容貌狰狞，希斯？莱杰造型惊悚。毁容出演最大反派！”
除去例行的曝光剧照和发出消息等方式，华纳兄弟也用出了一些别的方式。
比如ai最近收到了一份包含《暗黑骑士》最新剧照的邮件，该邮件来历不明，他们在第一时间把这些图片发到了网上，引发了大批网友围观，甚至差点导致网站挂机。
不过，有不少蝙蝠侠粉丝也发出了比较担心的留言，担心的重点就在小丑身上。
“对电影挺期待的，只是对其中小丑的扮演者持怀疑态度。因为当年《蝙蝠侠》第一部中杰克？尼科尔森已经将小丑一角塑造得深入人心了。”
“我觉的他们两个都不是最优秀的小丑，小丑应该是使人害怕即又使人可笑的反派，比如一边唱歌跳舞一边杀人宰人，那才是优秀的小丑，导演应该塑造一个这样的小丑。”
与此同时，《洛杉矶时报》的娱乐版刊登了一张蝙蝠侠的定妆照，并在头版头条的位置上，详细分析了这套新行头的设计奥妙。借此吸引公众的关注。
“第一，头盔。过往的蝙蝠侠电影中。不止一次看到蜘蛛侠丝袜状的头套被烧烂、被拔下，但蝙蝠侠的头套永远坚不可摧的包住他的脑袋，这个现在看来有点僵硬的设计其实并不是为了保护主角脆弱的脖子，而是过去的蝙蝠衣都是一件套的设计，直到这部《暗夜骑士》，蝙蝠侠终于可以随自己高兴解放憋出头油的脑袋了。新款的蝙蝠衣第一大改动。就是模拟摩托车头盔的功能和性状，把面具改装成可独立拆卸的头盔，演员只需要把头往向两边拧一拧就可轻松装卸，但就是为了这个简单的动作，给设计师们出了最大的难题。”
“第二。披风。看过皮克斯经典动画《超人家族》的人都会知道披风对一个超级英雄是多么严重的威胁，但为了摆出经典造型，蝙蝠侠到今天还是执意保留他的披风，而且在换装任务里这也是关键一环，过去的蝙蝠披风在低空区域可撑开让主角变身人肉滑翔机，新的蝙蝠衣赋予它新的功能，但设计负责人对此口风很严，具体作用只能留给影迷自己去揣摩了。”
“第三，手套。金刚狼手背能伸出尖利刺刀，身为兽类英雄的蝙蝠侠也有利爪，前臂的手套其实就是藏有可伸缩的尖刀，这个特别的手套与衣服连为一体，是重要的肉搏武器之一，也是设计人员相当自豪的设计之一。”
“第四，整体。新的蝙蝠衣明显比旧的复杂得多，组件繁多，质感丰富，当然，这不是过去那种紧梆梆热烘烘的pvc橡胶套装了！运用橡胶、玻璃纤维、尼龙与金属网栅等多种材质制造，总共两百个组件，以最新的技术结合而成。型格更现代，甚至有些科幻的机械味。而且衣服弹性相当好，主演克里斯蒂安？贝尔健壮的身材能完美地展现出来。”
北美的宣传在继续，杜克在莫斯科的拍摄已经接近了尾声。
大部分主要演员都跟随杜克来到了莫斯科，包括实际在这里没有戏份的希斯？莱杰，这既是杜克的要求，也有他自己的想法。
按照杜克的说法，作为蝙蝠侠的敌人，他必须了解蝙蝠侠的每一个行动。
虽然小丑的戏拍完了，但希斯？莱杰还要在后期制作时，为不少片段配音。
拍摄即将结束，希斯？莱杰也到了离开剧组的时候，完成一天的拍摄回到酒店，杜克特地将在准备行李的希斯？莱杰约了出来。
“找我有事？”
咖啡厅里，希斯？莱杰捧着一杯咖啡，看向杜克，微微露出略带羞涩的笑容，“杜克，你不会特意要跟我告别吧？”
一起在同一个剧组工作了好几个月，两人也熟悉了起来，杜克看了看希斯？莱杰，并没有感觉到他受到小丑这个角色的影响多深，无论性格还是笑容，都跟他第一次相见时的模样，没有太多的变化。
端起咖啡杯，杜克不紧不慢的喝了一口，这才说道，“回去有什么打算吗？”
“回纽约吧。”希斯？莱杰有些好奇的看来杜克一眼，他清楚对面的这位导演，实际上并不是喜欢多管闲事的人，“可能会在纽约的公寓里休息一段时间。”
“不要回纽约了。”杜克直接提出了自己的要求，“还有三天剧组就要结束全部的拍摄了，回到洛杉矶我会立即开始后期制作，你有不少戏份需要配音，暂时去加州吧，如果想要跟女朋友度假，我可以借给你一栋海边别墅。”
听到是关于角色和工作方面的事情，希斯？莱杰稍作思考，点头应了下来，“我让助理去改签机票，在洛杉矶等你。”
“那好。”杜克喝光杯子里的咖啡，站了起来，“洛杉矶见。”
他能做的确实不多，用工作或许能转移希斯？莱杰的注意力，这基本也是杜克的极限了，否则直接跟希斯？莱杰说不要服用那些成瘾的处方药，会害死你？
杜克还没有疯。
再说了，两人在拍摄前不是朋友，工作到现在仍然不是朋友，彼此间只是简单的工作关系，杜克能做这些，也是看希斯？莱杰是个懂得努力和珍惜机会的演员，本身的性格也不错。
如果换成梅尔？吉布森或者西尔维斯特？史泰龙那种狂妄的人，就算对方在他面前吸毒死掉，杜克也懒得去看一眼。
第二天，希斯？莱杰离开了莫斯科，杜克带领剧组又进行了两天的拍摄，《黑暗骑士》所有的拍摄任务就此完成，他没有多在俄罗斯停留，直接带领整个剧组乘坐包机返回了北美。
剧组就此解散，杜克只是休息了一天，就和麦克？道森的剪辑小组一起钻进了华纳制片厂的工作室里，开始忙碌《黑暗骑士》的后期制作。
他首先去了工业光魔在制片厂内的工作室，一些需要cgi制作和合成的镜头，在拍摄出的样本送到后，工业光魔的技术人员就开始制作，少部分已经有了雏形。
此外，鉴于《钢铁侠》发生的泄露事件，杜克和华纳兄弟也进一步加强了对于拷贝的管理，虽然上一次通过一些手段，将不利转化为了有利，但不可能每次都有这样的好运气。
特别是华纳兄弟方面，进一步完善了服务器的安保措施，能直接接触到影片完整版拷贝的人，更是缩小到了几个相关部门负责人的范围之内。
同样，剧组当中，也只有杜克、查尔斯？罗文、安娜？普林茨和麦克？道森才能拿到所有的拍摄素材以及最后的剪辑完成版。
当然，后期制作的重点不是这些，加强安保只是让后期制作顺利进行的保障条件，杜克的主要工作还是在于完成初步剪辑以及其他一些制作工作。
尤其是剪辑，虽然说这种暗黑风的英雄类影片不是第一次出现，而且严格归纳起来《斯巴达三百勇士》也可以算到这种风格的影片中，但《黑暗骑士》更具备现实意义和市场号召力。
第六百一十五章新的制作理念
“暗黑风格”，从字面上来看，就是又暗又黑的一种风格。
这个名词来虽然相对于现在的主流电影来说，是观众相当陌生的，但是“暗黑电影”却在电影圈里蛰伏已久，在以前的电影圈里，观众喜欢把类似的电影叫做表现主义、b级电影、哥特电影，或者是黑色电影。
说起来，杜克对于这种风格并不陌生，《黑客帝国》也具备这种风格。
要说“暗黑风格”的起源，其实很难去查证，因为从戈雅的黑画系列绘画、老勃鲁盖尔的《死神之凯旋》、薄伽丘的故事集《十日谈》等等绘画和文学作品中，就能找到“暗黑风格”存在的证据了。
只是在当时，这些内容并不被人称为“暗黑”而已。
而在电影中，杜克开始后期制作的《黑暗骑士》无疑是代表，如果按照这种风格去翻阅好莱坞的历史，不难发现早在《m就是凶手》、卡尔？西奥多？德莱叶的《吸血鬼》和f？w？茂瑙的《诺斯法拉图》里就有着“暗黑风格”的存在的元素。
更不用说那种刻意要展现穷街陋巷、人性险恶以及故意要把场景和故事放在黑色夜幕之中的黑色电影了。
在杜克眼中，暗黑风格和黑色电影一样，只不过电影被强行分出的枝杈中的一个。
毫无疑问，曾经的克里斯托弗？诺兰是暗黑风格的电影能真正进入主流电影圈的关键人物，暗黑风格甚至成为了高逼格的代名词。
这种风格在超级英雄电影里独树一帜，直接或者间接带来了两种趋势——第一，在其反衬之下，诸如《复仇者联盟》、《钢铁侠》这样的走着主流商业大片风格的影片，显得更为欢乐和爆米花化；第二。《黑暗骑士》为dc漫画和华纳兄弟带来了深度和风格之后，致使整个dc宇宙都要遵循统一的风格和价值观，所以《超人：钢铁之躯》也在某种程度上被迫加上了并不算太合适的“暗黑风”。
至于《蝙蝠侠大战超人》，则在立项之初就确定了暗黑的基调。
想要实现这种风格，一是设定和拍摄，二是后期制作。
实际上。无论是杜克，还是曾经的诺兰，拍摄《黑暗骑士》的时间大多是白天，想要实现画面的暗黑风，后期制作至关重要。
虽然经历过《黑客帝国》这种带有哥特风的影片，但这种风格相对于杜克的后期制作团队来说，还是比较陌生的，这也决定了后期制作的速度不会很快，而且杜克要在制作中严格把关。
没有人天生就会精通各种风格的电影。即便是杜克也不例外，即便《开战时刻》让他和他的团队积累了一定的经验，他还是谨慎而细致的掌控着后期制作的每一个环节。
想让后期制作团队遵循这种风格，首先就要明白暗黑风格的特点是什么。
暗，指的是这些电影的画面色调，被人为的调暗了，即便是那些发生在白日里的场景，也是阴暗潮湿的。
当然。在这些电影里，很多的情节是发生在黑夜之中的。
而黑。则说明这些电影的主题是黑色的，故事常常与阴暗、病态、诡异、暴力、血腥、神秘、宗教、另类等词相关，虽然很多电影的故事主体是积极的、惩恶扬善的，但是在故事的发展过程中，上述的种种元素被放大、被夸张，因而产生了“黑”的效果。
不过。哪怕是一个人造的概念，也需要遵循一定的规制和风格才可以成立，在暗黑风的电影中，在杜克看来，大致有那么几个特点。
首先。故事阴暗，相当的程度上会有一定的病态元素。
主角——无论是正面角色还是反面角色——大部分会有童年的阴影与创伤，比如布鲁斯？韦恩。
这种阴影和创伤伴随着他的成熟，最终成为了他的价值观的一部分，而且这样的创伤，会让他用另一种“病态”的形象示众，比如小丑的疤痕与装扮。
更重要的是，反面角色的寻仇，并不是为了偿还或是报复，而是一种涉及暴力和血腥的唤醒大众的仪式，他们的暴力在很大程度上，并非关乎于个人的过往与恩仇，而是与某种救赎和启示相关。
这样的反派就像小丑一样，突破了一般意义上的“坏蛋”，他和正面角色一样拥有了思辨和哲理的色彩，让正面的角色在很多时候，陷入到了两难的选择之中，这样的价值观的摇摆和对正义邪恶的思索，可谓是电影美学上的一种暗黑。
其次，宗教性以及由此产生的仪式感、神秘性、邪典、残缺、另类，往往是这些电影中的感官与叙事元素上的特色，在很多段落和情节中，主角都会经过一些大师的提点，或是在某些仪式性的聚会、活动中拔得头筹，才能进入下一个阶段。
这样的设置，其实只是一个自我疗伤和能力升级的过程，但是在暗黑风的驱动下，一段本可以活力四射的桥段，却一定会变成“从万人坑里往上爬”的情节，英雄人物在成为英雄的过程中，要经历一系列洗汰其本身观念的事件，随后再痛苦地选择维持现状。
无论其本身如何，对世界的认知如何，无论这个世界是不是需要清扫一空重启来过，英雄人物总是会遵循最普世的价值观做出流血最少的抉择。
而在在更多的电影里，暗黑风格是一种视觉元素的体现——《300勇士》、《黑客帝国》乃至《蝙蝠侠：开战时刻》——并非是电影本身价值观念阴暗。
这种视觉效果上的暗黑风，一定程度上暗含了mv的风格元素，包括mv的镜头语言和剪辑手法，在布景、调色与整体制作协调上，充分地体现出了“奇观化”的效果。
如果追本溯源，这样的视效来自于绘画、表现主义、哥特以及很多�
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