至于男女主角基努？里维斯和查理兹？塞隆，根本不需要做什么，这两位正当红的a级大咖只是站在这里，就足以引发影迷的狂呼。
“我们进去吧。”
剧组合影之后，杜克拉着伊万卡率先离开，进入剧院当中，向着贵宾休息室走去。
杜克早就看过《黑客帝国2：重装上阵》。对影片并不怎么担心，不说第一部之后引发的期待。他和扎克？施耐德合作多年，双方的理念不能说完全一致，却也极其相近，最后的成年片商业化元素更浓，而那些故弄玄虚的东西几乎点到即止，对于所谓哲学的讨论。也没有超过第一部的程度。
在这个世界上，百分之九十九的情况下，剧情越简单的电影，越不招影评人待见，却越容易获得商业成功。
无论是杜克。还是扎克？施耐德，都很清楚这一点。
特别是杜克，他手中握有最终剪辑权，必然不会让影片走上沃卓斯基姐弟的老路。
任是谁都无法否认，有很多导演相当在意影评人的专业评价，沃卓斯基姐弟应该是其中的一对，曾经这对姐弟成功之后，被影评人的赞誉冲昏了头，从某些方面来说，甚至是被影评人这个相当狭小的群体带进了沟里。
这对姐弟后来编剧和执导的作品，从《v字仇杀队》到《云图》，专业口碑都相当不俗，市场反响却非常一般，主流观众基本不买账，致使他们走进了高专业口碑和低商业回馈的怪圈，最后不得不去吃《黑客帝国》的老本。
他们不是第一个被影评人带进沟里的导演，也不会是最后一个。
说到底，专业口碑再爆棚都没有用，如果导演的影片不能带来实际的收益，是不可能拿到制作公司投资的。
整个好莱坞，像杜克这样投资自己影片的导演完全可以用极其罕见来形容，无论是詹姆斯？卡梅隆和史蒂文？斯皮尔伯格这样的顶尖导演，还是那些默默无名的b级片导演，大多都在遵循导演圈内默认的规则——导演不投资自己拍摄的电影。
大部分好莱坞导演，宁愿去投资股市和房地产等其他产业，也不想向自己拍摄的影片投一美元。
说白了，制作电影某种意义上跟赌博差不多。
进入贵宾休息室，杜克刚刚简单的应酬一圈，史蒂文？索德伯格就走了过来。
“一直没跟你说谢谢呢。”
这个光头导演相当友好，尽管脸上是一贯的没有笑容的表情，语气中却带着几分亲近，“有什么需要的地方，尽管开口。”
“你太客气了，史蒂文。”杜克客套一句，把自己摆在了与对方相同的阵线上，“我们都是受害者。”
“是啊，杜克说得对。”
乔治？克鲁尼这时走了过来，“我们都是受害者。”
说完，他向伊万卡伸出手，“你好，特朗普小姐，见到你很高兴。”
伊万卡在他手上轻轻握了一下，“你好，乔治，见到你我也很高兴。”
史蒂文？索德伯格与乔治？克鲁尼不同，是个相对的沉默的人，说了没几句，就主动离开了，乔治？克鲁尼则非常健谈，言语中也隐隐有讨好杜克的意思。
这位隐隐有了a级明星架势的男演员，经历可以说相当忐忑，九十年代本来上升迅速的事业，险些毁在《蝙蝠侠与罗宾》的手里，直到去年的《十一罗汉》抱上史蒂文？索德伯格这条大腿，才彻底摆脱了颓势。
坦白地讲，杜克不是很喜欢他，乔治？克鲁尼未来更像是个政客，而不是演员，他能成为a级明星，电影和市场号召力只是其中的一部分。
就像拿到奥斯卡最佳男女主角一样，成为a级明星以及保持地位的方式同样多种多样，例如曾经的妮可？基德曼和查理兹？塞隆等等，就是在用时尚刷自己的存在感，而乔治？克鲁尼选择了一条男演员更容易的成功路，用政治刷格调。
当然，或许这位未尝没有成为下一个罗纳德？里根的想法。
跟哈里森？福特差不多，乔治？克鲁尼在政界有着广泛的关系网，杜克与他没有利益冲突，即使因为曾经的观点不喜欢他，却也没有交恶的必要。
如果用上一世的立场和观点作为衡量标准，来确定立场，那整个好莱坞基本都是他的敌人。
站在现在的位置，杜克很清楚该怎样做才最符合自己的利益。
“噢，对了，还没有恭喜你呢，杜克。”
乔治？克鲁尼相当聪明，说起的都是电影方面的事情，“《双塔奇兵》票房和周边都大卖，最后肯定能超过《护戒远征队》。”
“谢谢。”杜克笑着对他点了点头。
又聊了几句，乔治？克鲁尼很有眼色的主动离开了。
后面黛咪？摩尔、米基？洛克等人又过来打了招呼，这些人话中最后都会提起《双塔奇兵》的票房和周边，毕竟怎么看杜克的这部影片都会是暑期档最大的赢家。
《蜘蛛侠》上映之后，《双塔奇兵》的票房持续下滑，却也维持在了一定的水准线上，最近3周多以来，拿到了近6000万美元的票房，北美票房累计4亿3679万美元，全球票房高达9亿9522万美元。
这部魔幻大作的走势和跌幅都非常健康，哪怕是拉斯维加斯的盘口，早在半个月前，就不再接受《双塔奇兵》北美5亿美元和全球11亿美元的投注。
业内业外看得都很清楚，《双塔奇兵》无论是北美票房还是全球票房，必然会实现对《护戒远征队》的双超越，甚至在《好莱坞报道者》这样专业媒体眼中，已经预定了今年的北美和全球票房冠军。
在周边方面，虽然因为《护戒远征队》时就卖出了大部分授权，导致授权收入大减，但各式周边产品的销量依然惊人，在两个月的时间里，全球周边销量无限接近了四亿美元！
如今好莱坞早就形成了共识，周边的利润率远远高于票房。
说到周边，就不能不提起好莱坞电影如今的一大支柱dvd。
截止到奥斯卡之前，《护戒远征队》在全球卖出了2420多万套碟片，销售额高达4亿9730万美元！
随后，剧组成员进入了休息室，过了没多久，休息室中的人先后进入影厅，黑客帝国再次来袭！
第四百五十九章第四部票房大爆的影片
这部崭新的《重装上阵》给杜克最大的不同感觉，就是浓重如同油画般的色彩，尽管影片还是以青黑色调为主，扎克？施耐德却将自己最擅长的东西成功融合了进去，再加上减少了很多故弄玄虚和为哲学而哲学的情节，以及影片的动作方式做出的改变，等放映结束的时候，赢得了影厅中如潮水般的掌声。
如今已经是2002年夏天了，功夫类的动作方式对好莱坞和北美观众来说，不再是什么新鲜东西，《重装上阵》摒弃了目前好莱坞动作片滥用的功夫，特别是那些花哨复杂的动作套路，演员们的搏击套路虽然各有不同，却已经接近了类似未来简单直接的的模式。
好莱坞传统的硬汉式搏斗会引发审美疲劳，功夫同样也会引发审美疲劳。
即使是世界电影业的中心，好莱坞的跟风情况一点都不比东方的电影圈差，如今的好莱坞动作片，不请几个来自香港的动作指导，不耍一番虎鹤双形和太极，都不好意思开机。
大量类似的电影蜂拥而至，其实后果一点都不难想象。
杜克未来的计划，动作元素会占到极重的份量，就像是扎克？施耐德版的《重装上阵》一样，他不会使用功夫。
他很清楚，无论是泰拳和跆拳道，还是自由搏击和功夫，都不可能塞进电影里就风行全世界，从前几年《黑客帝国》拍摄时，杜克就让他的动作指导吉米？卡特，使用好莱坞的技术手段，借鉴袁和平的港式拍摄方法，综合多种近身搏击术，设计出全新的动作模式。
这些新的动作套路。不需要任何过于花哨的动作，要更加简单、有力、快速和直接，最起码从镜头中看上去会是这个样子。
至于推广功夫和功夫电影，对于他这样一个非功夫爱好者来说太难了，功夫博大精深，也不是他这样的门外汉能够理解的。大洋对岸无数人都比他更加合适。
《黑客帝国2：重装上阵》上映后反响总体不错，虽然无数影评人一片骂声，声称影片就是不停的打打打打、炸炸炸炸，丝毫没有了深度和哲学思考，却挡不住影迷热情汹涌的为影片买单。
首周末三天的时间里，《重装上阵》飙出了9277万美元的北美票房，创造了有史以来最高的r级片开画纪录。
这部影片的票房大爆，直接终结了《蜘蛛侠》三连冠的局面，成为这个暑期档中继《双塔奇兵》《克隆人的进攻》和《蜘蛛侠》之后。第四部票房大爆的影片。
到了第二个周末，《重装上阵》虽然受到r级片的局限，无法像《双塔奇兵》那般保持异常稳定的走势，却也将跌幅控制在了百分之五十以内，次周末以5102万美元，蝉联了北美票房榜冠军，而且上映仅仅十天的时间，北美票房就突破了2亿美元。高达2亿1105万美元！
事实非常清晰，这又是一部北美票房可以超过3亿美元的大作。
当七月份走到末尾。2002年暑期档结束的时候，与杜克相关的两部影片《双塔奇兵》和《重装上阵》无疑成为了赢家之一。
《双塔奇兵》从暑期档第一个周末以3876家院线开始大规模放映，到进入八月份后，北美院线数缩减到了1462家，北美票房累计4亿7855万美元，全球票房高达11亿2311万美元。虽然《蜘蛛侠》也表现不凡，但根据票房走势预估，北美和全球票房只能停留在4亿美元和9亿美元左右，杜克几乎提前预定了北美和全球的年度票房冠军。
即便受制于r级片的分级，但依赖于前作爆棚的口碑和续作不俗的质量。《重装上阵》上映一个月北美票房已然接近3亿美元，最终北美票房必然会超过3亿美元大关，将与《克隆人的进攻》以及感恩档上映的《哈利波特与密室》争夺北美和全球票房第三名的位置。
“比票房更突出的，是两个系列周边的表现。”
华纳兄弟的董事会上，刚刚坐上ceo位置的道格？沃尔特可谓意气风发，“从《护戒远征队》上映截止到七月底，与魔戒相关的周边产品全球总销量高达17亿3255万美元，其中销售额最高的是《护戒远征队》的dvd套装，全球销售额达到5亿2100万美元……”
说到这里，道格？沃尔特看了看参与会议的十几位董事，信心十足的说道，“《双塔奇兵》的院线放映已经接近中后段，根本市场部门的调研和评估，影片的原声带大碟和dvd销量必然将超过《护戒远征队》。”
道格？沃尔特的话音刚落，其他董事的眼睛，都纷纷转向杜克，对方以一己之力，撑起了华纳兄弟近三分之一的业绩！
杜克安静的坐在这里，并没有说什么，他是电影最大的个人获利方。
确实，相比影片票房和周边的总盈利，他拿到手中的两亿多美元净分红似乎算不了什么，但别忘了，电影周边比院线票房更加依赖于渠道，没有集团平台的支持，周边只能实现粗放式的授权收入，为什么皮克斯工作室、蓝天工作室和后来的梦工厂动画工作室，以及其他中小型电影公司，纷纷加入或者挤破脑袋想加入那些集团公司？
除了资金和抗风险的原因，大公司整合资源的优势，是吸引他们的重要条件。
或许未来很多年之后，好莱坞的巨头时代会结束，但从九十年代初中期到后来的十多年，好莱坞是名副其实的巨头时代。
他的经历确实不一般，但看到和做到根本就是两回事，好莱坞的问题，根本不是拍出足够优秀的电影就能解决的。
说句不客气点的话，新人新创意在好莱坞真的不怎么值钱。
过往没有任何成功的经历，随便给电影公司或者导演邮寄出一个剧本，对方就会巴巴的找上门来？别开玩笑了。
像是杜克最初的经历还算是稍微好点的，毕竟他的母亲和家庭背景多少能起一点作用，那些新人编剧根本没有见到电影公司高层的机会，而著名的导演和制作人，哪怕是个傻瓜都知道，邮寄给他们的剧本，根本不可能到他们的手里。
就像杜克和蒂娜？菲，哪个大导演和知名制作人没有助理？
甚至杜克这一层级的导演，蒂娜？菲的手下还有一个超过十人的助理团队，邮寄出的剧本肯定会先落在这些助理手中，谁能指望这些助理会把新人的创意和剧本传到上面去？
就这么说吧，想要给大导演和知名制作人写剧本的编剧，能从长滩排到马里布。
跟大导演合作，意味着极有可能会成功，成功则会让构成一个项目关键因素中最为弱势的编剧有了向上爬的机会，乃至成为金牌编剧。
像曾经的金牌编剧伊伦？克鲁格，他编撰出的剧情有一部精彩或者说符合逻辑吗？但他把《变形金刚》写了一部又一部，即使被无数人吐槽，制作公司依然不换人。
这是一个无比现实的圈子�
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