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比如，他说：“我喜欢的小说应该有着密不透风的叙述，还应该有一个奇异的故事。那还应该是一部并不纯粹为了吓人的追求感官刺激的作品，它向我们描述的应该是现代生活中我们熟悉的近在咫尺的某种情感。在阅读过后，它让我们不得不进行一种反思。”
《命犯桃花》似乎是一种证明。丁天是按照他的方式在写着他的小说，实践着他的创作理论。
书里面的细节，我特别喜欢苏琳小时候写关于他父亲的作文那一段。我读那一段的时候，眼睛有些湿润，就像老师读了苏琳的作文读哭了，然后底下的小同学们也跟着哭成了一片。一个缺少父爱，生长在残缺家庭中的孩子短短几句话就跃然纸上了。只不过，情节类小说我想或多或少是有些局限的，苏琳的成长，本身看来就可以单独写成一本书，细细去发掘她如何从一个受害者（被强奸被玩弄）演变成了一个害人者或者说复仇狂。
还有，那个小导演的人性分裂，他的狂傲和自卑，他面对女人的挫折和打击，也颇值得用细深的笔触去分析。有一句哲学家的话好像是这样说：“所有的性挫折事实上全都是社会性的挫折。”只是，因为是次要人物，并不在故事主线上，他们的命运都被点到了，却没有更深地进一步地发掘，只能是留给我们自己去思索了。
“头上三尺有神明。也许这世界上并没有真正的秘密可言，早晚有一天，一切都会真相大白的。”这是书中最让我心惊的一句话。这句话事实上很平常，可是被丁天镶在故事中，细品却让人暗暗心惊。那种恐怖感事实上超过了书中那些残酷的虐杀场面的描写。
最后，讲一则趣事。丁天在我阅读之前，提醒我数一数书中死了多少人。我数了好几遍，结果总还是差一个。到底死了几个人啊？丁天在电话中嘿嘿冲我坏笑。他说，那是他回报我阅读的一个小小的有趣的游戏。
丁天说他是以无比严肃的态度终生从事恐怖小说的创作来着，用他自己的话说，要真诚到赤裸裸。
解剖人性的善与恶。书写爱与生死。终生乐此不疲。
我喜欢丁老先生的言过其实，乱放大话，有时候，他看上去还像个顽童。没有童心是很难坚持桓久地做一件事的。
最后，希望他的下一本书写得更好看吧。即然“好看”是他一直坚持的第一原则……
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