楼兰情缘TXT全手打版第319部分免费阅读-慈和居小说网

　　　　编辑本段＇

　　　　艺术

　　　　苏轼的文学观点和欧阳修一脉相承，但更强调文学的独创性、表现力和艺术价值。他的文学思想强调“有为而作”，崇尚自然，摆脱束缚，“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。他认为作文应达到“如行云流水，初无定质，但常行于所当行，常止于所不可不止。文理自然，姿态横生”（《答谢民师的艺术境界。苏轼散文著述宏富，与韩愈、柳宗元和欧阳修三家并称。文章风格平易流畅，豪放自如。释德洪《跋东坡（左忄（xīn）右允）池录》说：“其文涣然如水之质，漫衍浩荡，则其波亦自然成文。”苏轼与欧阳修并称“欧苏”，是“唐宋八大家”之一。苏轼是继欧阳修之后主持北宋文坛的领袖人物，在当时的作家中间享有巨大的声誉，一时与之交游或接受他的指导者甚多，北宋文学家黄庭坚、秦观、晁补之和张耒都曾得到他的培养、奖掖和荐拔。故称苏门四学士。

　　　　苏诗现存约四千，其诗内容广阔，风格多样，而以豪放为主，笔力纵横，穷极变幻，具有浪漫主义色彩，为宋诗展开辟了新的道路。燮星期《原诗》说：“苏轼之诗，其境界皆开辟古今之所未有，天地万物，嬉笑怒骂，无不鼓舞于笔端。”赵翼《瓯北诗话》说：“以文为诗，自昌黎始，至东坡益大放厥词，别开生面，成一代之大观。……尤其不可及者，天生健笔一枝，爽如哀梨，快为并剪，有必达之隐，无难显之情，此所以继李、杜后为一大家也，而其不如李、杜处亦在此。”其诗清新豪健，善用夸张比喻，在艺术表现方面独具风格。少数诗篇也能反映民间疾苦，指责统治者的奢侈骄纵。词开豪放一派，对后代很有影响。《念奴娇·赤壁怀古》、《水调歌头·丙辰中秋》传诵甚广。诗文有《东坡七集》等。

　　　　苏轼的词现存三百四十多，冲破了专写男女恋情和离愁别绪的狭窄题材，具有广阔的社会内容。苏轼在我国词史上占有特殊的地位。他将北宋诗文革新运动的精神，扩大到词的领域，扫除了晚唐五代以来的传统词风，开创了与婉约派并立的豪放词派，扩大了词的题材，丰富了词的意境，冲破了诗庄词媚的界限，对词的革新和展做出了重大贡献。名作有《念奴娇》、《水调歌头》等，开豪放词派的先河，与辛弃疾并称“苏辛”。刘辰翁在《辛稼轩词序》说：“词至东坡，倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观。”

　　　　苏轼还擅长行、楷书，与黄庭坚、米芾、蔡襄并称“宋四家”。他曾遍学晋、唐、五代名家，得力于王僧虔、李邕、徐浩、颜真卿、杨凝式，而自成一家，自创新意。用笔丰腴跌宕，有天真烂漫之趣。自云：“我书造意本无法”；又云：“自出新意，不践古人。”黄庭坚说他：“早年用笔精到，不及老大渐近自然”；又云：“到黄州后掣笔极有力。”晚年又挟有海外风涛之势，加之学问、胸襟、识见处处过人，而一生又屡经坎坷，其书法风格丰腴跌宕，天真浩瀚，观其书法即可想象其为人。人书并尊，在当时其弟兄子侄子由、迈、过，友人王定国、赵令畤均向他学习；其后历史名人如李纲、韩世忠、6游，以及的吴宽，清代的张之洞，亦均向他学习，可见影响之大。黄庭坚在《山谷集》里说：“本朝善书者，自当推（苏）为第一。”

　　　　苏轼在绘画方面画墨竹，师文同（即文与可），比文更加简劲，且具掀舞之势。米芾说他“作墨竹，从地一直起至顶。余问：何不逐节分？曰：竹生时，何尝逐节生？”亦善作枯木怪石。米芾又云：“作枯木枝干，虬曲无端；石皴硬，亦怪怪奇奇无端，如其胸中盘郁也。”均可见其作画很有奇想远寄。其论书画均有卓见，论画影响更为深远。如重视神似，认为“论画以形似，见与儿童邻”，主张画外有情，画要有寄托，反对形似，反对程式束缚，提倡“诗画本一律，天工与清新”，并明确提出“士人画”的概念等，高度评价“诗中有画，画中有诗”的艺术造诣。为其后“文人画”的展奠定了理论基础。存世书迹有《黄州寒食诗》、《赤壁赋》、《答谢民师论文》与《祭黄几道文》、《前赤壁赋》等。存世画迹有《古木怪石图卷》、《竹石图》；又近年现的《潇湘竹石图卷》也是他的作品。

　　　　苏轼在才俊辈出的宋代，在诗、文、词、书、画等方面均取得了登峰造极的成就。是中国历史上少有的文学和艺术天才。

　　　　编辑本段＇

　　　　诗词风格

　　　　苏轼词风可分三类：

　　　　豪放风格。这是苏轼故意追求的理想风格，他以充沛激昂甚至悲凉的感情融入词中，写人状物以慷慨豪迈的形象和阔大雄壮的场面取胜；

　　　　旷达风格。这是最能代表苏轼思想和性格特点的词风；

　　　　婉约风格。苏轼婉约词的数量在其词的总数中占有绝对多的比例，这些词感情纯正深婉，格调健康高远，也是对传统婉约词的一种继承和展。

　　　　年7月，苏轼在湖州任上，因乌台诗案获罪入狱，次年元月，被流放至黄州。诗案之前，自1o71年任杭州通判以来，苏轼历任密州知州、徐州太守和湖州太守，政绩卓著。其诗词作品在整体风格上是大漠长天挥洒自如，则多指向仕宦人生以抒政治豪情。而诗案之后，虽然有一段时间官至翰林学士，但其作品中却少有致君尧舜的豪放逸，相反却越来越转向大自然、转向人生体悟。至于晚年谪居惠州儋州，其淡泊旷达的心境就更加显露出来，一承黄州时期作品的风格，收敛平生心，我运物自闲，以达豁然恬淡之境。

　　　　以乌台诗案为界，苏轼的诗词作品在创作上有继承也有明显的差异。在贯穿始终的“归去”情结背后，我们看到诗人的笔触由少年般的无端喟叹，渐渐转向中年的无奈和老年的旷达——渐老渐熟，乃造平淡。

　　　　先，在题材上，前期的作品主要反映了苏轼的“具体的政治忧患”，而后期作品则将侧重点放在了“宽广的人生忧患”，嫉恶如仇，遇有邪恶，则“如蝇在台，吐之乃已”。其行云流水之作引了乌台诗案。黄州贬谪生活，使他“讽刺的苛酷，笔锋的尖锐，以及紧张与愤怒，全已消失，代之而出现的，则是一种光辉温暖、亲切宽和的识谐．醇甜而成熟，透彻而深入。”

　　　　其次，在文化上，前期尚儒而后期尚道尚佛。

　　　　前期，他有儒家所提倡的社会责任，他深切关注百姓疾苦；后期，尤其是两次遭贬之后，他则更加崇尚道家文化并回归到佛教中来，企图在宗教上得到解脱。他深受佛家的“平常心是道”的启，在黄州惠州儋州等地过上了真正的农人的生活，并乐在其中。

　　　　第三，在风格上，前期的作品大气磅礴、豪放奔腾如洪水破堤一泻千里；而后期的作品则空灵隽永、朴质清淡如深柳白梨花香远益清。

　　　　就词作而言，纵观苏轼的三百余词作，真正属于豪放风格的作品却为数不多，据朱靖华先生的统计类似的作品占苏轼全部词作的十分之一左右，大多集中在密州徐州，是那个时期创作的主流。这些作品虽然在数量上并不占优势，却着实反映了那段时期苏轼积极仕进的心态。而后期的一些作品就既有地方人情的风貌，也有娱宾遣兴，秀丽妩媚的姿采。诸如咏物言情、记游写景、怀古感旧、酬赠留别，田园风光、谈禅说理，几乎无所不包，绚烂多姿。而这一部分占了苏轼全词的十之**左右，其间大有庄子化蝶、无我皆忘之味。至此，他把所有的对现实的对政治的不满、歇斯底里的狂吼、针尖麦芒的批判全部驱逐了。其题材渐广，其风格渐趋平淡致远。

　　　　编辑本段＇

　　　　传世名句

　　　　【词篇】

　　　　但愿人长久，千里共婵娟。

　　　　枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？

　　　　笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。

　　　　长恨此身非我有，何时忘却营营？

　　　　十年生死两茫茫，不思量，自难忘。

　　　　千里孤坟，无处话凄凉。

　　　　相顾无言，惟有泪千行。

　　　　会挽雕弓如满月，西北望，射天狼

　　　　大江东去，浪淘尽、千古风流人物。

　　　　天涯流落思无穷！既相逢，却匆匆。

　　　　欲寄相思千点泪，流不到，楚江东。

　　　　有情风万里卷潮来，无情送潮归。

　　　　休言万事转头空，未转头时皆梦。

　　　　相逢一醉是前缘。

　　　　高情已逐晓云空，不与梨花同梦。

　　　　欹枕江南烟雨，杳杳没孤鸿。

　　　　人间有味是清欢。

　　　　此生此夜不长好，明月明年何处看？

　　　　生前富贵草头露，身后风流陌上花。

　　　　小舟从此逝，江海寄余生。

　　　　拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

　　　　细看来，不是杨花，点点是，离人泪。

　　　　殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。

　　　　【诗篇】

　　　　欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。

　　　　**一刻值千金，花有清香月有阴。

　　　　陌上花开蝴蝶飞，江山犹是昔人非。

　　　　生前富贵草头露，身后风流陌上花。

　　　　人老簪花不自羞，花应羞上老人头。

　　　　江山如此不归山，江神见怪警我顽。

　　　　人似秋鸿来有信，事如春梦了无痕。

　　　　江头千树春欲暗，竹外一枝斜更好。

　　　　与君世世为兄弟，又结来生未了因。

　　　　竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

　　　　九死南荒吾不恨，兹游奇绝冠平生！

　　　　云散月明谁点缀，天容海色本澄清。

　　　　杳杳天低鹘没处，青山中原。

　　　　庐山烟雨浙江潮，未到千般恨不消。

　　　　天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来。

　　　　日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人。

　　　　惆怅东栏一株雪，人生看得几清明。

　　　　人生到处知何似，应似飞鸿踏雪泥。

　　　　不识庐山真面目，只缘身在此山中。

　　　　编辑本段＇

　　　　苏轼书法

　　　　中山松醪赋》

　　　　洞庭春色赋》

　　　　人来得书帖》

　　　　答谢民师论文帖》

　　　　江上帖》

　　　　黄州寒食诗帖》

　　　　李白仙诗帖》

　　　　次韵秦太虚诗帖》

　　　　渡海帖》

　　　　祭黄几道文卷》

　　　　梅花诗帖》

　　　　前赤壁赋》

　　　　东武帖》

　　　　北游帖》

　　　　岁展庆帖》

　　　　宝月帖》

　　　　令子帖》

　　　　致南圭使君帖》

　　　　次辩才韵诗》

　　　　夜帖》

　　　　宸奎阁碑》

　　　　致若虚总管尺牍》

　　　　怀素自序》

　　　　近人帖》

　　　　与范子丰》等

　　　　编辑本段＇

　　　　诗词作品

　　　　赤壁赋》

　　　　后赤壁赋》

　　　　石钟山记》

　　　　出颍口初见淮山，是日至寿州》

　　　　**》

　　　　海棠》

　　　　和子由渑池怀旧》

　　　　和子由踏青》

　　　　花影》

　　　　惠崇春江晚景》（此诗为作者苏轼观看惠崇所画《春江晚景》而作）

　　　　腊日游孤山访惠勤惠思二僧》

　　　　六月二十七日望湖楼醉书》

　　　　三月二十九日》

　　　　上元侍宴》

　　　　石苍舒醉墨堂》

　　　　书李世南所画秋景》

　　　　题金山寺》

　　　　题西林壁》

　　　　望海楼晚景》

　　　　雪后北台书壁》

　　　　饮湖上初晴后雨》

　　　　有美堂暴雨》

　　　　寓居定惠院之东杂花满山有海棠一株土人不知贵也》

　　　　赠刘景文》

　　　　正月二十日往岐亭，郡人潘、古、郭三人送余女王城东禅庄院》

　　　　正月二十日与潘郭二生出郊寻春，忽记去年是日同至女王城作诗乃和前韵》

　　　　八声甘州（寄参寥子）》

　　　　卜算子（缺月挂疏桐）》

　　　　蝶恋花（花褪残红青杏

　　　　蝶恋花（记得画屏初会遇）》

　　　　蝶恋花（密州上元）》

　　　　定风波（常羡人间琢玉郎）》

　　　　定风波（莫听穿林打叶声）》

　　　　水龙吟·次韵章质夫杨花词》

　　　　洞仙歌（冰肌玉骨）》

　　　　洞仙歌（江南腊尽）》

　　　　贺新郎（乳燕飞华

　　　　浣溪沙（覆块青青麦未苏）》

　　　　浣溪沙（画隼横江喜再游）》

　　　　浣溪沙（山色横侵蘸晕霞）》

　　　　浣溪沙（山下兰芽短浸溪）》

　　　　浣溪沙（送梅庭老赴上党学官）》

　　　　浣溪沙（细雨斜风作小寒）》

　　　　浣溪沙（寓意）》

　　　　浣溪沙（照日深红暖见鱼）》

　　　　减字木兰花（春月）》

　　　　减字木兰花（空床响琢）》

　　　　江城子（翠娥羞黛怯人

　　　　江城子（湖上与张先同赋）》

　　　　江城子·密州出�

《楼兰情缘》

下载本书

楼兰情缘- 第319部分