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欧洲方面的媒体反应也很有趣，丹麦自然是全都站在提尔这边，不过对于同情纳粹这个话题只字未提，当然，他们的意见一点都不重要。
意大利因为贝托鲁奇在场并被……羞辱过，感觉被冒犯了，所以大部分都持反对意见，哪怕阿德里安和意大利女神关系暧昧，还制作过《西西里的美丽传说》并将莫妮卡捧上了奥斯卡影后的宝座。
法国就要纠结得多了，虽然大部分人对“欧洲电影已死”这句话很厌恶，但阿德里安言辞之间透露出来的对法国的好感和期望，却让他们很难像意大利媒体那样大加指责。尽管部分影评人都撰文进行了批评，但始终有种没什么力度的感觉，哪怕是当晚在场的罗塞的文章。
倒是他们彼此之间相互攻击得很厉害，有的人认为阿德里安完全是在乱说话，也有人认为那句话虽然夸大，但整个宣讲还是有可取之处的。说着说着，两派就开始相互攻击起来，还波及了好多人，比如吕克？贝松就打电话给阿德里安抱怨：“你真是害苦我了。”
这篇新闻出来后，他和托纳多雷因为被点了名，所以很多记者都追他们不停，但同时也被自己的同胞苛责不少。
相对来说，英国媒体就要客观一些，他们既不待见好莱坞，也不待见欧洲电影，虽说他们还是欧洲的一份子，也被阿德里安的宣讲囊括了进去，但从来都自认为和欧洲大陆那帮家伙不一样，于是就有了这么有趣的一幕。
至于美国媒体，基本上是一边倒的支持，开玩笑，阿德里安可是传媒大亨，又是站在他们的角度说这番话的，他们怎么可能不支持？就连圆滑的斯皮尔伯格，在被记者追问时也难得明确的传递出了自己意思：至少阿德里安说出部分事实，欧洲电影确实到了一个需要改变的地方。
也不是没有反对的声音，比如大卫？柯南伯格就有些不屑的表示。阿德里安只是在发牢骚，太幼稚，还不够成熟。不过，他这番话发是发出来——美国可是个自由的国家——但没多少人理睬，就像丢进池塘的小石子，溅起个小水花就沉到底了。
说到导演们发表意见。就不得不提又一个有趣的地方，欧洲这边真正的几大老牌导演，比如罗麦尔、里维特、安东尼奥尼以及从不掩饰自己对犹太人厌恶的戈达尔，面对这件事情都保持着缄默。不知道不想评论还是不屑评论，而当事人之一的贝托鲁奇也谢绝了记者的采访。表示没什么好说的。
以至于有记者私下感叹，想要驳斥奇迹导演可真不容易。
没办法，没人能像他一样。在许多领域都能取得让人咂舌的成就。既是排的上号的超级富豪，又是出色的导演和制作人，无论什么类型的电影都能制作，黑色喜剧、英伦古典、奇幻史诗、惊悚诡异以及励志、科幻、音乐、传记，还有法国、意大利……似乎就没有他不会的电影类型，更难得的是每部电影都有着出色的口碑和票房。
这样的履历平时也许觉得没什么，可到了这种时候展现出来，无论什么导演在这面前都要退避三分——当然。拉斯？冯？提尔那种脑袋有问题的家伙不在内。更不用说他是全世界导演中最有金钱也是最有权力的人，又掌握着信息渠道，还是大慈善家。传媒业中举足轻重的人物。
总之，无论从哪个方面都不好进行抨击，一个不小心。就会出现“有什么资格在我面前说社会责任”之类的情况，至于私生活……
不过这场风暴依然才刚开始，当阿德里安在抵达洛杉矶时——沙龙结束的第二天下午他就离开了戛纳，然后迅速回了巴黎和伦敦，再坐自己的私人飞机回美国。抵达时正是洛杉矶的下午2点，他也没有掩盖自己的行程，所以很多记者守候在了机场外面，于是他当众又发表了一番演说。
“我知道，有人会很不高兴，他们觉得被冒犯了，我也知道，有人会试图用各种方法来证明我是错的而他们是对的。这其实很正常，就像我们在辩论的时候几乎很少认错，尤其是在有看似丰富的论据时。
所以，我们为什么要在意呢？为什么要在意他们的不满他们的反驳他们的嘲笑呢？别忘了，我们只有200多岁，我们还很年轻，我们生来就是应该往前看的！是的，我们没有那么多厚重的历史，可那又怎样？电影在法国诞生，却在好莱坞发展壮大！电影工业各有不同，却在好莱坞建立了完整的体系，我们登上了月球，我们建立了互联网，我们做到了曾经没有人做过的事情！因为我们知道向前跑才是最重要的！让他们抱着历史到故纸堆里去吧，我们拥有未来！上帝保佑美利坚！”
现场欢声雷动，就像在欢迎一个英雄，不少人从网络或者第二天的报纸看到了相关新闻后，都不由叹了口气。毫无疑问，就算欧洲的电影人花时间统一了意见，但话题一旦被挑起来了，还有个旗帜性的人物站在前沿，大西洋两岸在这方面必将长期争论进行下去。
拉斯？冯？提尔真是个蠢货，怎么会去招惹这样的人物，还在公开场合，那么多人面前说什么同情纳粹这种话。奇迹导演也很奇怪，怎么突然因为这种事情发作，还将整个欧洲电影指责了一通，或者说他真心实意想要支持欧洲电影和好莱坞竞争？
“当然是真心实意，”在办公室当中，阿德里安大言不惭的说道，“垄断没好处，有竞争才会有动力。”
“哦？”克劳德不为所动。
“好吧好吧，”他笑了起来，“你知道我为什么这么做，你也知道这样利大于弊，我既然是ac传媒的招牌，那么将这面招牌做得大一点又何妨？”
这场冲突可不是什么意外，这就是之前说过的，在戛纳的最后一步，而这一步也将决定明年的结果。想要成为好莱坞的代言人，光靠《钢琴家》可不行，还要旗帜鲜明的站在他们这边，要告诉他们，看，让我来担任这个代言人的身份才是最合适的，就像现在这样。
当然，最开始他并没有想要在沙龙发难，在颁奖典礼之前还有一场露天酒会，参加酒会的名流只会更多，在那种情况下挑起战争——这并不困难，几句话的事情——并和更多的人进行辩论，产生的效果恐怕只会更加强烈，毕竟他精心策划的这张履历到目前为止还没人比得过。
但他没料到会在沙龙上遇见拉斯？冯？提尔这个没带脑子的家伙，对方吃错药似一开始就不断挤兑他，所以左思右想之后，阿德里安当即决定就在沙龙上摊牌。
第二百九十一章 我只是在讲故事
PS：拖延症真心伤不起，这才回家几天啊……看来爆种也不可能了……哎……
事情一旦决定了，阿德里安就会全力以赴，而且沙龙也是个不错的挑事的地方。到场的人虽然不多，但知名人士也不少，还有部分是记者，而且在室内，自己的声音能更加响亮，也就更具有感染力和说服力。
于是，他一开始就装出了心不在焉的形象，正好拉斯？冯？提尔这个脑子进水的家伙也在，于是借着他的话头将事情引导向了自己想要的方向，随便让对方背上了挑事的恶名。这个丹麦来的自负又自大的家伙从来都不是威胁，阿德里安上次带《穆赫兰道》参加戛纳电影节时和他打过照面后就确定了这点，说句不客气的话，这家伙不过是欧洲电影人需要而推出来的包装，所以一点自知之明都没有。
要知道，阿德里安那句“同情纳粹”的问话只是因为记忆中而随口问的，没想到那个家伙居然还真的点头答应了，可见他就是一个以自我为中心，从来不会考虑别人的人，所以那番宣讲一点都没错。既然他想要做他的垫脚石，那当然应该满足才是。
那番宣讲看似有些过分，到最后羞与为伍都出来，可阿德里安并没放在心上。一方面闹得越大越好，不闹大好莱坞怎么知道他站在他们这边，不闹大他怎么成为代言人。继而掌控一起加冕为王？再说，这份宣讲也是精心策划好了的，想要赢得辩论，就不要想着去驳倒对方，世界上没有完美无缺的理论，只要时间足够。总能从中找到漏洞然后进行攻击，所以，辩论的目的仅在于争取围观的态度中立的人。
所以，在建立了基本逻辑之后——比如欧洲的历史和曾经的辉煌，养成了欧洲电影自大和自说自话的习惯——如何感染围观者。引起他们的共鸣，让他们认可，就非常的重要了，简单来说，就是煽情。
因此，阿德里安反复表示，自己希望能有人和好莱坞进行竞争。这里还有个小把戏。虽然他没有明说，但所有人都知道，即使有强大的竞争者，在他的带领下好莱坞依然是强大而不可超越的，过去十多年的成就已经清楚的证明了这点。
总之，他将自己摆到一个看似公正的位置上，然后以此指责欧洲电影人自私、懦弱，不顾大局不敢面对技术的发展，沉浸在过去而放弃了未来。即使知道他有以偏概全的嫌疑，在那种情况都很难做出辩驳。更不用说之后了。
而且阿德里安还刻意进行分化了，除了提尔，主要针对贝托鲁奇，谁让这个老头子当晚在场呢？又对部分法国电影人大肆称赞，还特意对吕克？贝松进行了点名，只要人们接受了这种刻意营造出来的公正，再接受他言论就会非常容易。
当然。背后有AC传媒的支持也是原因之一，就算在欧洲的势力相对较弱，可阿德里安的声音依然能迅速的毫无阻拦的传递出去，所以欧洲电影圈反映迟缓而美国电影圈一边倒的支持，为什么好莱坞会出现这么一个怪物呢？
不过在阿德里安的机场演讲之后。欧洲电影圈终于反应了过来，或者是达成了协议或者只是不想让阿德里安继续挑衅下去，他们纷纷开始进行强硬的批评。比如奇迹导演充分展现出粗鲁的一面，又或者说什么“羞与为伍”却还是带着作品来参加戛纳电影节，以及不等电影节结束就回过非常失礼等等，而且部分英国媒体也加入其中。
除此之外，戈达尔也不知道是因为面子抹不开还是什么，也站出来不咸不淡的说了几句诸如“还太年轻”以及“和犹太人混到一起”之类的话，然后被媒体大做文章。总而言之，阿德里安从头到脚，没有哪里是不值得批评的，就好像他们之前对他的吹捧根本不存在似的。
可惜迟了点，如果阿德里安的言论刚刚在媒体上发表他们就这样，或许会拉到一大批人。可放到现在，即便是很多不喜欢奇迹导演这番话的欧洲人，都觉得他们的批评显得软弱无力，还有些无理取闹，而一开始就站在阿德里安这边的美国人自然是大肆嘲笑了。
然后戛纳电影节主办方又狠狠给了他们一记耳光，在这之前，他们已经驱逐了拉斯？冯？提尔——这没什么好说的，大屠杀在欧洲是政治正确，今年又是二战胜利60周年，他居然还在一位以大屠杀为题材制作了电影的导演面前说同情纳粹这种话，如果戛纳放任自流的话，名声肯定一落千丈。
欧洲电影人对此也是无可奈何，哪怕是戈达尔这种明确表态厌恶犹太人的人都没啃声，再加上早就准备好的AC传媒迅速将这件事弄得人尽皆知，所以提尔彻底完蛋了。想要像另一个时空那样被驱逐了还自鸣得意，那是根本不可能的，垫脚石一般都是用了就应该远远踢开。
但是接下来，阿德里安离开戛纳四天后，颁奖典礼上，评委会在他缺席的情况下，将金棕榈交给了《钢琴家》！
这一下可真够狠的，这边欧洲电影人们还在批判阿德里安，那边三大电影节之一的戛纳却将金棕榈颁发给了他的作品。尽管评委会发表声明，他们不同意奇迹导演说的每一个词，但也不会因此迁怒于《钢琴家》，这是部伟大的电影云云，而且他们也说得没错，《钢琴家》的确是顶尖之作，那个奖没什么大不了的，作品和作者是应该分开的。
但很多人依然感觉自己脸上**辣的，一些影评人甚至私下抱怨。实在要给的话，最佳导演或者评委会大奖就行了，为什么一定要给金棕榈？
“很简单，他们也开始商业化了。”阿德里安却看得很清楚。
进入后，戛纳电影节承受的压力越来越重，加上好莱坞不断侵蚀欧洲电影市场。而本土电影毫无起色，还搞出Dogma95宣言这种倒退的东西——从这点来说，阿德里安的批评一点都没错——如果他们再不想办法求新求变，被淘汰就是迟早的事情。
反正政治风向标有柏林电影节，小成本的独立电影有威尼斯电影节。那么戛纳商业化一些，保持在欧洲的领头羊位置也正