拦４禾伲桓鍪返目厥旨堍俣嗌儆械阃分亟徘岬卮Ａ⒃诙ザ恕３４禾傧舐肀成系淖酌茄娣缙鳌Ｈ嗣窃刺煺娴匾晕熳┑纳仕孀攀奔涞耐埔苹岜涞迷嚼丛胶每矗闹ィ堪屯醒Ｓ趾糜掷系暮熳┤聪缘迷嗬锇蛇蟮牧恕Ｔ谀强瓷先セ嵊卸导噬先疵挥邢炝粱匾舻那懊殴岸唇羯厦婺强榈胤剑簿褪鞘旨芟旅妫套乓话沿笆字嗟耐嬉舛馔际窍笳鳎ㄎ材擅秩鍪槔锛窃氐模┦ィ堪屯新掮逊叻呶兆〉哪前淹赖叮腔绞磐街唬舱钦馕皇雇接诠迥曜笥业南募驹诎⒍团挡ɡ锼埂袢斩砉喜康拇鞫嗵乇蝗嘶畎似ぃ冶┦貌杂！：罄此墓啄颈灰晃豢衽木魍度肜锖＂冢宦匪撤缙鞯轿魑骼锖０盯佟 】厥旨埽菏趾竺嬗幸桓鲈踩Φ氖旨堋�
② 里海：欧亚两洲之间的内海。
9
9外的利巴里岛①——这也许只是个传说，鉴于里海自从冰河时期以来就一直是个内海。作为这位先知的纹章的这把武器——相当象一个尖头朝上的胡萝卜——下面有一块石碑，上刻金光闪亮的教文：“拿心对天”。大门前的草坪上，人总可以看到有位教员养的两条驯服的英国牧羊狗，须臾形影不离，在它们的世外桃源打盹儿。
丽莎第一次访问这所学校就对它的一切，从手球场和小教堂一直到走廊里的塑像和教室里挂着的教堂像片，都表示极大的赞赏。三个低班的全体学生被安排住的那几间宿舍都有带窗户的凹室，尽头有一间老师住的屋子。来校访问的客人没法不赞赏那座漂亮的体育馆。小教堂里的栎木椅子和椽尾小梁的屋顶也很招人喜爱，这座罗马式建筑物是一位名叫朱利叶斯？休恩贝格的羊毛商在半世纪前捐赠的，他是当年墨西拿②地震时遇难的那位世界闻名的埃及学家塞缪尔？休恩贝格的哥哥。校中有二十五位老师，校长阿奇博尔德？霍佩尔牧师每逢暖和天总穿着雅致的灰僧袍执行他的任务，而对一场正要把他轰走的阴谋却毫不知晓。
尽管维克多的眼睛是他至高无上的器官，但是叫他意① 利巴里岛：在西西里岛以北。
② 墨西拿：意大利西西里岛东北部一海港，1908年曾发生地震。
识到圣？巴托学校平凡无奇则是靠他的嗅觉和听觉。宿舍里涂了油漆的朽木散发出一股发霉的臭烘烘的气味；夜间凹室那边传来伙伴们崩崩放屁的响声和一阵为了加强效果而配合的床铺弹簧的轧轧声；此外，清晨六点四十五分，钟声在通道里响得叫人头疼难熬。小教堂起棱的天花板上，那个吊在几根链条和链条影子里的香炉冒出一股偶像崇拜的香味儿；霍佩尔牧师一嘴圆润的嗓音，说起话来既粗俗又文雅，搀和得挺好；每个新入学的儿童都得背诵第一六六首赞美诗：《我灵魂里的太阳》，琅琅之声不绝于耳；体育馆更衣室里那个带轮子的篓筐散发出一股古老的汗臭味，里面装着公用的护身橡皮三角带——灰糊糊的一大团，你在运动之前还得想法从中解开一条来戴上——除此之外，从四个运动场传来阵阵狂喊乱叫声，又是多么刺耳和烦人啊！
维克多的智力商数接近一百八十，几门功课的平均分数是九十，他在全班三十六名学生当中很容易就获得了第一名；说真的，他还是学校里三名最优秀的学者之一咧。大多数老师他都瞧不起，他只尊敬雷克老师一人，这位教员胖得惊人，眉毛浓粗，手上汗毛很重，在那些体格健壮和脸蛋红润的孩子面前（这两样维克多全不具备）显得有点窘。雷克就象一尊菩萨似地被供奉在一间干净得出奇的画室里，那与其说是间工作室，倒不如说更象画廊里的一间接待室。淡灰色的墙上很素净，只挂了两张图片，框子一模一样：一张是格特鲁德？凯赛贝尔那幅象相片一样逼真的杰作《母与子》（1897）的复制品，沉思的天使般的儿童仰头朝上瞧（瞧 9
10什么呢？）；另一张是伦勃朗①那幅《埃玛于斯香客》中基督脑袋那一部分的复制品，色调大同小异，眼睛和嘴的表情都同前一幅相同，不过画得稍微世俗化一点罢了。
雷克出生在俄亥俄州，曾在巴黎和罗马学习，在厄瓜多尔和日本教过书。他是一位众所公认的艺术专家，可他在过去十个寒暑干吗要销声匿迹地躲在圣？巴托学校里，则叫人百思而不得其解。他虽然具有天才那种怪癖，却缺乏独创性，对这点他也很有自知之明；他画的油画看上去总象临摹得很巧妙的作品，可您又说不上他到底在摹仿谁的风格。他熟悉各式各样的技巧，他不计较“学派”和“潮流”，他讨厌冒充内行的人，他深信过去那种具有透明感的文雅水彩画同今日譬如说那种老一套的新造型派或者平庸的非客观派绘画之间其实没有多大区别，关键在于个人的天才——这些观点使他成为一名古怪的老师。校方对雷克的教学方法也好，对它的效果也好，都不特别满意，可是如今时兴教员队伍里至少应有一位出名的怪物，所以就一直把他留住。
雷克讲授了许多很有趣的学问，其中之一是太阳光谱的色彩顺序并不是定规的循环，而是一种螺旋晕，从镉红和橙色通过锶黄和淡草绿到钴蓝和紫色，随后并不顺序渐次复归红色，而转入另一螺旋晕，从一种熏衣草灰色开始一直到灰姑娘②的地下室那种阴暗色，超越了人的视觉范围。他讲① 伦勃朗（1606－1669）：荷兰画家，镂版家。
② 灰姑娘是格林童话里的一个受继母虐待、日与煤渣为伴的美丽姑娘，后忽得仙姑相助，成为王子的爱人。
课时还说什么艾希堪派①啦、加什－加什派②啦、康康派③啦，都根本不存在。那种用绳子、邮票、一张左派报纸和鸽子爪印制造出来的艺术作品，是根据一系列枯燥无味的陈词滥调创作的。再也没有什么比妄想狂更无聊、更资产阶级化了。达里④其实是诺曼？罗克威尔⑤的孪生兄弟，婴孩时期被吉卜赛人拐走了。凡？高⑥是个二流画家，毕加索⑦尽管有商业化的癖好，仍然是了不起的；如果德加⑧能使一辆calèche⑨永垂不朽，维克多？温德何尝不可以对一辆汽车也如法炮制一下呢？
办这类事也许有一种法子，那就是把景致嵌进汽车。一辆光亮的黑轿车是个好对象，如果是一辆停放在一条林荫道十字路口上的车子，选定的日子是一个有点阴沉沉的春天，空中浮现鼓鼓囊囊的灰云和阿米巴形状的蓝斑，比静静的榆树和迂回的人行道似乎形状更鲜明，那就更理想了。先① 艾希堪派：又称八人派，是二十世纪初美国流行的一个写实主义画派。他们画酒吧间、拳击赛、街景等等，1908年举行第一次画展，遭到非难。主要成员有罗勃特？亨利、约翰？斯罗恩等人。
② 加什－加什派：原文为cache…cache，意为捉迷藏。
③ 康康派：原文为 cancan，原意为一种踢大腿的下流的法国女人舞蹈。
④ 萨尔瓦多？达里（1904－）：西班牙画家，超现实主义代表性人物。
⑤ 诺曼？罗克威尔（1894－1978）：美国卓越的现实主义画家，作品多描述社会生活，具有浓厚的生活气息。
⑥ 凡？高（1853－1890）：荷兰后期印象派画家。
⑦ 毕加索（1881－1973）：当代著名西班牙画家、雕塑家，属立体派，超现实主义派。
⑧ 德加（1834－1917）：法国印象派画家。
⑨ 法语：敞篷四轮马车。
1
10设想把那辆车拆散，化为曲线和平面，然后根据自己的思考再把它拼凑起来。每一部分都会改了样：顶盖上面会显现颠倒的树木，枝丫模模糊糊，仿佛植根在拍得太淡的相片的天空里，一座鲸鱼般的楼房在旁边浮游一因为随后想到了建筑物；车篷有一面会镀上一层浓重的天蓝钴色；后窗户玻璃外层上会映出黑树枝织成的最精致的图案；挡板前展现一片荒凉非凡的景致，一片扩展开来的远景，这儿有座远处的房屋，那儿有棵孤零零的树木。雷克把这种摹拟和综合的过程称为人类制成品所必需的“回归自然化”。维克多在克兰顿的大街上可以找到一辆合适的汽车作为标本，围着它转来转去看。太阳突然被乌云半遮，却还耀眼，同他在一起。维克多在那儿沉思冥想，剽窃现实时，再也找不到比太阳更好的同谋犯了。在那块铬板上，在那闪着阳光的前灯玻璃边缘上，他会看到大街和他自己的影像，五百年前凡？爱克①、彼特路斯？克莱斯图斯②和梅姆林③常在极特别、极奇妙的小凸镜里绘制室内景致（包括微小的人物），把愠怒的商人或家庭主妇背后的东西绘制得详尽无遗，维克多现在所看到的景致就可以跟他们所画的微观世界相媲美。
① 约翰？凡？爱克（1375－1440）：法兰德斯画家，著名的作品有祭坛装饰画《神秘的羔羊》等，所绘的细节，技术的完美，给人一种逼真的感觉。
② 彼特路斯？克莱斯图斯（1410？－1472）：法兰德斯画家，作品主要为宗教题材。
③ 梅姆林（1430－1494）：法兰德斯画家，著名作品有《培萨塔出浴》、《老妇》等，在他笔下，人物因为信仰坚定，有一种特别安静的气息。
作品多半是供在祭坛上或小圣堂里的图画。
维克多还为最近一期校刊撰写了一首论画家的诗，登载在那位艺名为莫纳的画家所绘的一幅画的对页上，诗上面还有一句箴言：“恶劣的红色应避免使用，即使是精工监制的也仍然是恶劣的”（摘自一部论绘画技巧的古书，不过却有政治警句的涵义）。那首诗起首是： 列奥纳多①！疑难杂症 冲击着搀铅的茜草红： 你把莫娜？丽萨的嘴唇画得那么红 现在却变得修女般苍白。
他一心想学那些古老的大师的办法，用蜂蜜啦，无花果汁啦，罂粟油啦，粉红的蜗牛粘液啦，使他的颜料变得柔和些。他喜爱水彩，他喜爱油彩，但他唯恐彩色粉笔太脆，胶画颜料太粗糙。他象一个孜孜不倦的孩子那样耐心仔细地钻研他的原材料，就象那些画家的一名小学徒（这是雷克在想象呐！），短短的头发，亮晶晶的眼睛，在某一位伟大的意大利投影法画家的画室里，在一个琥珀和光亮的釉料世界里，连年累月地磨研颜料。八岁时，他有一次跟他妈说他想画空气。九岁，他已经懂得用彩色渐次涂层而引起感官上的乐趣。隐秘的明暗配合法和半透明底彩的产物——优美的阴暗对照法，早已在抽象派艺术的牢房里，在可僧的原始派的① 指列奥纳多？达？芬奇。
1
10济贫院里死去，可这跟他又有什么相干？他挨次把各种不同的物体——一个苹果啦、一支铅笔啦、一个象棋卒子啦、一把梳子啦——放在一杯水的后面，然后通过那个玻璃杯仔细窥视：红苹果变成一条轮廓鲜明的红带子，同那半杯幸福的阿拉伯红海的水平线衔接。那支短铅笔如果倾斜就象一条具有某种画派风格的弯弯扭扭的蛇，如果垂直就变得奇胖无比——几乎象个金字塔。那个黑卒子如果动来动去就裂成两个黑蚂蚁。那把梳子平着放，玻璃杯里就象充满了条纹美丽的液体，成了一杯斑马香槟酒。
在维克多预定来的那一天前夕，普宁走进温代尔大街一家体育用品商店，要买个足球。这个季节买它，可有点不合时令，不过店员还是给他拿出来了。
“不对，不对，”普宁说，“我不是要个鸡蛋、鱼雷什么的这类玩意儿。我要买一个普通足球那样的球。圆圆的！”
他用手腕和手掌比划出一个小型的地球。他在课堂里讲到普希金诗作呈现的那种“和谐的完整”时也常打这样的手势。
店员扬起一个手指头，默不出声地拿来一个足球。
“对啦，我要买的就是这个，”普宁带着庄严的满意表情说。
他拿着这个用牛皮纸包好、再用玻璃胶纸粘牢的货品，
又走进一家书店，要买一本《马丁？伊登》①。
“伊登，伊登，伊登，”那位个儿高、肤色黝黑的女掌柜一边快嘴重复着，一边用手直揉脑门子。“让我想想看，您别是要一本写那位英国政治家②的书吧？对吗？”
“我指的是，”普宁说，“那位著名的美国作家杰克？伦敦写的一本著名的作品。”
“伦敦，伦敦，伦敦，”那个女人说，双手按住太阳穴。
她的丈夫，一位姓特威德的先生，爱写点有关时事问题的诗，手里拿着烟斗，过来解围了。经过一阵搜索，他从他那不很富裕的店铺的灰尘扑扑的家底子里找出一本老版的《狼的儿子》。
“恐怕，”他说，“小店只有这位作家这本书啦。”
“怪事！”普宁说。“声名的盛衰啊！我记得当年在俄国，人人——小孩子啦，大人啦，医生啦，律师啦——人�