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〃改掉这样的习惯并不是件容易的事，这是因为这种习惯是从无意识之中开始的。去掉这种习惯的关键是要充分意识到它的存在。要这样做，我们要看到我们控制他人的特殊方式是我们在孩提时代为了引起他人的注意而学到的，我们为了让能量向自己这一边流动。我们陷到了里面不能自拔。我们一次又一次地重复这样的方式。我权且称之为无意识控制剧。
〃我说它是个剧，是因为这是一个熟悉的场景，就像电影中的场景一样，我们在青年时代就写这样的剧本，然后在我们的日常生活中一次又一次地上演而自己却意识不到。我们仅仅知道，我们不断遭遇到同样的事件。问题是，如果我们一次又一次地重复一个特殊的场景，那么我们生活电影中那些真正的场景，即充满了巧合的奇遇历险就不可能向前展开。为了获取能量我们重复这样的戏剧，我们也就将人生电影停下来。〃
桑切斯放慢了卡车速度，小心翼翼地开过路上深深的车沟。我意识到自己很沮丧。我搞不清楚控制剧是怎么一回事。我差一点将我的感觉告诉桑切斯，但我不能那样做。我意识到自己离他仍然很远。我不想暴露自己的思想。
〃你明白了吗？〃。他问。
〃我不明白。〃我没好气他说，〃我不知道自己是否演这样的控制剧。〃
他用非常热切的目光看着我，出声格格地笑了。〃是这样吗？〃他问，〃那么你为什么老是显得那么孤僻冷漠呢？〃
。。
第六条真知 认清过去
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前面的道路越来越窄，在山体的岩石面处突然一个急弯。卡车辗过几块大石头，跳了几下，慢慢地开过弯处。往下看去，安第斯山脉巨大的灰色山体矗立在雪白的云雾之上。
我朝桑切斯看了一眼。他靠在方向盘上，神色紧张。差不多一整天来，我们一直在爬陡坡，小心翼翼地开过因为滚落的石块而变得更为狭窄的通道。我一直想重提控制剧这个话题，但是时机不合适。桑切斯好像需要把所有的精力集中在开车上面，而且，我也不清楚该问什么。我已经看完了第五条真知的其余部分，这与桑切斯和我谈的完全吻合。摆脱控制风格这一想法是正确的。如果这可以加速我的进化，这一点尤其如此。但对控制剧的动作，我仍然没有把握。
〃你在想什么？〃桑切斯问。
〃我看完了第五条真知，〃我说，〃我正在想那些剧的事。联系到你说我的那些话，我猜，你认为我的剧属于冷漠型的那一种。〃
他没有回答。此时他正凝视着前方，大约一百英尺以外，一辆四轮拖挂车挡在道路中央。一男一女站在离拖挂车五十英尺的悬崖上。他们也盯着我们。
桑切斯刹住车，朝那两个人打量了一会，然后笑了。〃我认识那个女的。〃他说，〃她是朱丽叶。是的，我们过去和他们谈谈。〃
那一男一女肤色黝黑，好像都是秘鲁人。那女人的年纪稍长一点，大约五十岁，而那个男的看上去三十岁左右。我们一走出卡车，那女的便朝我们走过来。
〃桑切斯神父。〃她一边走一边叫道。
〃朱丽叶，你好吗？〃桑切斯问候道。他们俩人拥抱了一下，然后桑切斯把我介绍给朱丽叶。而朱丽叶又将她的伙伴罗兰多介绍给我们。
之后，朱丽叶和桑切斯调头朝朱丽叶和罗兰多先前站的那块悬崖走去。罗兰多目不转睛地看着我，我本能地调过头，朝那俩个人走过去。罗兰多在后跟着，仍然盯着我看，好像有求于我似的。他的头发和长相看上去很年轻，而他的脸色红光满面。不知什么原因，我有点不安。
在我们朝山的边缘走去的时候，有好几次他好像要开口说话，但每一次我故意朝别处看，并且加快了步伐。他没有吭声。我们走到悬崖后，我坐在边上，这样他就不能坐在我旁边。朱丽叶和桑切斯坐在离我们二十五英尺远的一块岩石上。
罗兰多尽可能挨着我坐。虽然他那种直勾勾看人的样子让我讨厌，但我也多少对他有点好奇。
他注意到了我在看他，于是便问道：〃你到这里来，是为了找那部手稿的吗？〃
过了好长一段时间我才回答：〃我听说过手稿的事。〃
他看上去茫然不知所措，〃你见过吗？〃
〃一部分。〃我说，〃你也是为手稿而来的吗？〃
〃我有兴趣，〃他说，〃但我还从未见过。〃接下去便是一阵沉默。
〃你是美国人吗？〃他问道。
这个问题问得我心烦意乱，因此我不准备回答。
所以我反问道：〃手稿和马丘皮克丘废墟有没有关系？〃
〃我想没有。〃他回答，〃但有一点有联系，这就是手稿的写作和马丘皮克丘的建造是在同一时代。〃
我没有吱声，而是看着安第斯山脉美妙无比的景色。如果我继续保持沉默，他迟早会把他和朱丽叶在这里的目的以及与手稿的关系统统倒出来的。我们在那儿坐了二十分钟，一句话也没有说。最后罗兰多站起身，朝正说着话的人那边走过去。
我不知道该怎么做。我不想和桑切斯和朱丽叶坐在一起，因为很清楚他们想单独谈话。我在那儿又坐了三十分钟，凝视着光秃秃的山峰，竖起耳朵想要听听他们在说我什么。他们谁也没有注意我，最后，我决定加入他们的行列，但还没等我挪步，三个人站起身来，朝朱丽叶的车子走过去。我抄近路朝他们走过去。
〃他们得走了。〃在我走过去时桑切斯这么说。
〃很抱歉，我们没有时间在一起谈谈，〃朱丽叶说，〃希望再次见到你。〃她以桑切斯经常流露出来的那种热切眼光看着我。我点头的时候，她微微伸了伸头，又说：〃事实上，我有一种感觉，我们不久就会见到你的。〃
我们顺着岩石小道往下走，我感到有必要说点什么作为答复，但我想不出说什么。我们走到朱丽叶的车旁，朱丽叶只是微微点了点头，匆匆道别。她和罗兰多钻进车子，朱丽叶驾车朝北开去，那正好是我和桑切斯到这里来的路。我整个地被搞糊涂了。
我们上了车后，桑切斯问我，〃罗兰多有没有向你提起威尔的事情？〃
〃没有。〃我说，〃他们见过威尔吗？〃
桑切斯一脸困感。〃见过。他们在东边离这里四十英里的一个村子里见过他。〃
〃威尔有没有说我什么？〃
〃朱丽叶说，威尔提过与你分手的事。她说威尔主要是和罗兰多谈的。你有没有告诉罗兰多你是谁？〃
〃没有，我不知道，我是否该信任他。〃
桑切斯用困惑的眼光看看我。〃我告诉过你，和他们谈谈有好处。我认识朱丽叶已好多年了。她在利马有一家公司，但自从发现了那部手稿后，她一直在寻找第九条真知。朱丽叶不会和一个她信不过的人一起旅行的。与他们交谈没什么危险。可现在你错过了可能很重要的信息。〃
桑切斯用很严肃的表情看看我。〃控制剧如何干预他人，这便是最好的例子。〃他说，〃你那么冷漠，因而没有能够让一个重要的巧合发生。〃
我必定露出不服气的神情。〃不错，〃他说，〃每个人都在上演这样或那样的戏剧。至少你现在理解你自己的戏剧是如何表演的。〃
〃我不明白。〃我说，〃我到底在做什么？〃
〃为了获取能量，你的那种控制人和情景的方式，就在你的头脑中编导这出戏剧，而在此期间，你高高挂起，给人神秘、鬼鬼祟祟的感觉。你告诫自己要小心从事，而你实际做的却是希望别人进入你的戏剧，迫使他们挖空心思，想方设法识破你的真实情感。
〃他们这么做的时候，便全身心地关注你，这样便给了你能量。你让他们感兴趣，让他们感到神秘莫测的时间越长，你得到的能量越多。不幸的是，在你故作姿态的时候，你的生命进化变得缓慢了，因为你在一次又一次地玩弄这样的把戏。如果你向罗兰多敞开心扉，你的生命之舟会朝着一个新的有意义的方向行驶。〃
我感到沮丧。威尔看到我拒绝向雷诺透露消息曾说过我，而所有这一切刚好又是一个例子。不错，我确实想隐藏我的真实想法。我看看窗外，我们的车正顺着路朝山上开去。桑切斯又全神贯注地开着车，以避免掉下来的石头给我们致命的一击。当道路不再弯曲的时候，他朝我看了一眼说：〃我们要清算过去的第一步就是要让我们各自的控制戏剧完完全全进入我们的意识。在我们能够真正看清自己，并且了解到我们如何获取能量的方式之前，我们会一筹莫展，你的遭遇就是这样。〃
〃下一步该怎么走？〃我问。
〃我们都必须回到过去，回到我们童年家庭生活中去，来弄清这种习惯是如何形成的。弄清其发端可以保持我们的意识控制方式。记住，我们大多数的家庭成员在戏剧中都充当角色，试图从我们这些孩子身上攫取能量。这就是我们为什么首先形成一个控制戏剧。要夺回能量，我们得讲究策略。我们逐步形成这种特殊的戏剧总是与我们的家庭成员有关。但是一旦我们认识到家庭中这种能量力学，我们可以顺利通过这些控制策略，搞清真正发生的一切。〃
〃你说的真正发生是什么意思？〃
〃每个人都必须从进化论的角度，从精神的角度重新解释他的家庭体验，并且真正搞清楚自己是谁。一旦我们这样做了，我们的控制戏剧便自行解体，而我们真正的生活便开始。〃
〃那么我该如何开始呢？〃
〃首先要了解你的戏剧是如何形成的。给我说说你的父亲。〃
〃他是个好人，喜欢寻找乐趣、有能力，但是……〃我吞吞吐吐，不想说对不起我父亲的话。
〃但是什么？〃桑切斯追问道。
〃噢〃我接着说，〃他总是吹毛求疵。我做的事情总是不对。〃
〃那么他怎么批评你呢？〃桑切斯问。
我父亲年轻、强壮的身影出现在我的脑海。〃他问我问题，然后在我的回答中找毛病。〃
〃那么你的能量会怎样？〃
〃我猜我被榨干了，所以我试图什么也不告诉他。〃
〃你的意思是你会含糊其辞，与他保持距离，说的事情能够引起他的注意但又不足以让他可以批评你。他是审讯者，而你在他身边躲躲闪闪，一副事不关己的样子。〃
〃是的，我想是这样。但审讯者又是什么？〃
〃审讯者是另一种类型的戏剧。利用这种方式获取能量的人，编出一出戏剧，专门问问题，打听别人的内心世界，其目的就是要专门挑毛病。他们先这样做，然后批评别人这一方面的生活，如果他们这一计谋得逞，那么挨批评的人便进入这出戏剧。而这样的人又突然发现自己在审讯者周围，开始注意其行动。思想，以免出错，而让审讯者注意到。这种精神上的依从给审讯者提供了他想得到的能量。
〃想想你这个样子在别人周围的时候。当你被卷入这个戏剧时，难道你没想过按某种的方式行动吗？为了不让那个人批评你，他把你从你的轨道拉出来，榨干你的能量，因为你是按照他的思想来判断你自己的。〃
我想起了这样的感受，而那个进入我脑海的人便是詹森。
〃那么我的父亲便是审讯者罗？〃我问道。
〃听起来是这样。〃
有好一会我陷入对我母亲设计的戏剧沉思之中。如果我父亲是审讯者，那么我母亲是什么呢？
桑切斯问我在想什么。
〃我在想我母亲的控制戏剧。〃我说，〃这样的戏剧有多少种？〃
〃让我来解释手稿中讲到的分类情况。〃桑切斯说：〃每个人获取能量或通过掠夺的手段：即直接迫使人们对你注意；或通过委婉的手段，即玩弄人们的同情心或好奇心以引起注意，举例来说，如果有人用言语或是行为威胁你，那么因为害怕发生不好的事情，你被迫对他注意，这样便给了他能量。那个威胁你的人将你拖入最具侵略性的戏剧当中，而第六条真知将其称为威胁者。
〃另一方面，如果有人告诉你发生在他们身上所有可怕的事情，并暗示着你该对此负责。如果你拒绝帮助他们，那么这种可怕的事情会继续发生。这样，这个人试图用最被动的方式来控制人。手稿称之为可怜戏剧。想想这一点。你有没有在这样的人周围呆过？你在他们面前时有一种负疚感，即使你知道你没有理由要有那种感觉。〃
〃有过。〃
〃那么，那是因为你已经进入了那个可怜戏剧之中。他们所说所做的一切都让你感到你要为这样一个念头辩解：你为这个人做得还不够。这就是为什么你一在他们周围便会感到内疚。〃
我点头称是。
他继续说：〃根据从侵略性到被动性这样的色谱，我们可以分析任何人编制的戏剧。如果某人在侵略性方面不突出，只是挑毛病，慢