程举例说明。
一个人走在路上发现某事物(发现)然後要捡那个东西时有人先捡走(急转)
然後那个人的心理会难过(受难)
两个人为了那东西吵了起来(冲突)
然後对方要打你(危机)
情节结构和其他的关连:a。人物对情节结构的影响例如因两个人的个性而起的冲突,或是两个人的职业而发生的危急(如赤川的小偷和刑警的夫妻档),其实人物跟情节几乎密不可分,因为每个人物的特质不同,一旦相遇必然会产生某些情节,这就是人物对情节结构的影响。
b。思想对情节结构的影响作者想让读者知道什麽,就必须要设计出情节出来。例如,一个作家想让大家了解,有强大的力量不一定可以解决任何事的悲哀,就要设计出一个情节,然後,故事会因为这一段情节,而有所变化,这就是思想对情节结构的影响。
c。语言情节结构的影响双关词是最常出现的一种用法,譬如说再见通常是招呼语,代表离开的意思,但他也含有再次见面的意思,从此就可以产生一段情节;还可以利用语言特性来辅助剧情,例如听错话,然後去作了一件不需要做的事,然後又扯出了一大段故事,这就是语言对情节结构的影响。
d。节奏跟情节结构的关系在你编完剧情之後,故事就会产生应该有的长度,也就是最适合故事的长度。如果你把长度写的更简洁一点,那节奏就快了一点,反之,写的细一点,节奏就会变慢了例如,一个男人,在舞会上吻了一个女人的手,会有下列几种写法。
正常:约克兰看了面前的女生,轻轻的牵起了她的手,然後吻了她一下。
快版:约克兰吻了女生的手一下。
慢板:约克兰看了面前的女生然後用眼睛的余光,快速的看了舞厅里面的女姓,确认了站在她面前的女生是其中最美的一个,於是轻轻的牵起了她那有如玉一般的手,然後举高了30公分,自己也低了下头。深情的吻了她一下。
e。景观对情节结构的影响可以利用一些特殊景观来增加剧情张力,例如atman里的高谭市就为它增加了不少情节。
注一;冲突有下列几种1。个人,心理生理习惯2。社会,他人。集团。人为的法律。风俗。制度3。自然,如科学,2。人物用遇到一件事的反应来表现人物的个性,要先决定人物的特性、个性,接着用个性去推人物的生平。然後,在用这一些去决定她在小说里会有的发展和结局。
人物与其他的关连:a。情节:情节的安排可以人物的个性产生改变,例如,有一个角色,贪生怕死,。去被作者的情节设计,让他阴错阳差变成勇者,然後,因为这个身分,渐渐的改变他的个性去配合这个故事的发展和职业身份。
b。思想:思想可以改变人物c。语言:每一个人,一定有她的说话特色。
d。节奏:利用节奏,可以加强人物的观感,例如,一个人,每次出场都是快节奏,那他给人的紧张感,会跟着加重。
e。景观:就是利用景色的描写,使的人物的感觉出来,例如,一个人出场时,总是偏重描写冷酷感觉的景色,久之,这一个人给人的观感就会是冷酷。
3。思想就是你要给人家知道的是什麽意念、思想,换句话说也就是决定故事脚色的想法和行为模式。
4。语言语言,狭义的说是对话,广义的说,则是作品风格。
5。节奏节奏说的是作品的节奏分布,该紧张的就紧张,该缓慢的就缓慢。
节奏与其他项目的关连:a。利用时间的经过长短来改变节奏。
b。根据人的对话里的紧张感,或是话里的含意感觉来影响节奏。
c。例如写一个换然人觉得紧张的景,。就会使得一场普通的对话,变得较为紧张。例如两个人,在平地下棋跟在悬崖下棋,给人的感觉会不一样吧!
6。景观第一种是移动视点简单的说,就是作家视点,也可以说是读者的切换。
例:写从远景写一栋房子,然後慢慢拉近,拉到了房子外面、看到窗户,从窗户看进去,有两个人在里面吵架,吵完一个出去、一个留下来。
这时产生两个选择,一个是写出去那一个人,视点跟着她走;一个是写留着的那一个,当然也可以依着一开始描写的方向倒回去。
第二种是空间透视就是以远观、近见、仰视、俯瞰、前瞻、後顾等六种角度去摄取景物,造成空间的凝聚或扩张,和角度转换,加上三远法(平远、深远、高远)的运用,来把作家心中的景物具体化。
经验总共四点:第一,文笔。
什么语句通顺、条理自然之类的废话我就不说了,说说一个举证方法:把你从小学到大学的作文都找出来,计算一下平均分,如果在80分以上也就差不多了,没这个水平,还是别拿出来虐待别人的眼球。这是第一点。
第二,思想。
写东西的人说文一点是在立言,说得通俗了,你写出来的东西一定是要给人看的。因此,你就必须要对你写出来的东西负责。也许很多人不能理解:我写个yy,写个让我自己痛快的东西,要负什么责,可实际上,在写作过程中你的人生观、价值观、世界观都会融入作品中,从而影响到你的读者,说个最简单的例子,血红的一本流氓造就出多少用流氓思维考虑问题的人,这里我并不是想批评他,毕竟他自己现在也正被曾被他大力鼓吹的小团体主义祸害着。总而言之一句话,不提倡什么少年作家,写作,还是要等你能对自己的言论负责任再说。
第三,内容。
这大概才是大家所关心的。毕竟,敢出来写的人,文字功夫多少都有一些,可是一下子要驾驭一个很长的故事,这却不是那样容易的。我所说的方法,其实是被国人普遍排斥,却是实际上行之有效的一套手段:模仿。一提到模仿,大家往往就要想到抄袭。实际上模仿和抄袭是完全不同的两个概念。写作之初,你完全可以找一位你喜欢的作家,找一部你最喜欢的作品,来上一个彻彻底底的模仿,的确,这样的话,肯定会有大多数东西是别人的,可既然不是同一个人写的,就一定会有所不同,这一点不同,也就是所谓的个性。只要你能把握住这一点个性,你就能够获得成功。这是田中之路,同时也是罗森、端木、青蛙等众多知名人士的成功之路。
第四,不要续写名篇。
千万不要续写名篇,尤其是在你没有名气的时候续写名篇,写不好你是在糟蹋名著,会被拥戴者们骂到丧失写作的信心,而且这是最有可能发生的事情,文学作品不同于影视,它是一个读者与作者一同创作出的文化氛围,古话说一千个人心里有一千个哈姆雷特,而你,恐怕做不到让你的哈姆雷特使这一千人都满意的,这就是现实。而且就算你写好了,你的身上也会打上这个名家的烙印,从而最终失掉自己的个性,古龙的弟子丁情的下场就是你的下场。续写名篇,绝对的吃力不讨好。当然,如果你已经练出来了,又有名作家的授权,那就是另外的一回事了。
好了,就这些,希望对大家有所帮助。
首先说,这不是我的经验,是我,我的几位厉害哥哥、姐姐,和众多前辈作家的经验结晶。
经验总共四点:第一,文笔。
什么语句通顺、条理自然之类的废话我就不说了,说说一个举证方法:把你从小学到大学的作文都找出来,计算一下平均分,如果在80分以上也就差不多了,没这个水平,还是别拿出来虐待别人的眼球。这是第一点。
第二,思想。
写东西的人说文一点是在立言,说得通俗了,你写出来的东西一定是要给人看的。因此,你就必须要对你写出来的东西负责。也许很多人不能理解:我写个yy,写个让我自己痛快的东西,要负什么责,可实际上,在写作过程中你的人生观、价值观、世界观都会融入作品中,从而影响到你的读者,说个最简单的例子,血红的一本流氓造就出多少用流氓思维考虑问题的人,这里我并不是想批评他,毕竟他自己现在也正被曾被他大力鼓吹的小团体主义祸害着。总而言之一句话,不提倡什么少年作家,写作,还是要等你能对自己的言论负责任再说。
第三,内容。
这大概才是大家所关心的。毕竟,敢出来写的人,文字功夫多少都有一些,可是一下子要驾驭一个很长的故事,这却不是那样容易的。我所说的方法,其实是被国人普遍排斥,却是实际上行之有效的一套手段:模仿。一提到模仿,大家往往就要想到抄袭。实际上模仿和抄袭是完全不同的两个概念。写作之初,你完全可以找一位你喜欢的作家,找一部你最喜欢的作品,来上一个彻彻底底的模仿,的确,这样的话,肯定会有大多数东西是别人的,可既然不是同一个人写的,就一定会有所不同,这一点不同,也就是所谓的个性。只要你能把握住这一点个性,你就能够获得成功。这是田中之路,同时也是罗森、端木、青蛙等众多知名人士的成功之路。
第四,不要续写名篇。
千万不要续写名篇,尤其是在你没有名气的时候续写名篇,写不好你是在糟蹋名著,会被拥戴者们骂到丧失写作的信心,而且这是最有可能发生的事情,文学作品不同于影视,它是一个读者与作者一同创作出的文化氛围,古话说一千个人心里有一千个哈姆雷特,而你,恐怕做不到让你的哈姆雷特使这一千人都满意的,这就是现实。而且就算你写好了,你的身上也会打上这个名家的烙印,从而最终失掉自己的个性,古龙的弟子丁情的下场就是你的下场。续写名篇,绝对的吃力不讨好。当然,如果你已经练出来了,又有名作家的授权,那就是另外的一回事了。
好了,就这些,希望对大家有帮助进入网络文学的圈子,也有三年了。从以前的自娱自乐到现在总算成了职业,虽然稿费微薄,名不经传,却也总算是有了人认可。想到当初我也是新手时不少前辈和朋友给了帮助,近日决定开始隐居,是以在归隐前写点东西,算是帮助下新人吧。同时也算是给评论团的一点心意。
怎么样才能写出好的小说呢?或者说,什么样的小说,才叫好的小说呢?
小学老师教给我们的小说三要素,是“情节,人物,环境。”自小我也深以为然,不过,自我旁听了央视的编辑和我师父的谈话后,我就改变了这个观点。
当时那位央视的编辑是来找我师父约稿,想要我师父写点剧本,他当时是这么说起写作的:“有一本书叫《故事》(罗伯特。麦基),这是当今世上最优秀的电影编剧教材,但对任何文学种类的创作都有指导意义,我建议你买来看看,有百利而无一害。我这里拿高人的论点来做个现学现卖:文学作品的三要素,在于人物、情节、精神。这看上去似乎太过严肃,但其实放之四海皆准,没有任何一种文学类型可以跳脱出去,除非创作者没有靠写作生活下去的勇气而存心恶搞………”
我当时就疑惑了,到了之后我问我师父:“小说三要素不是情节,人物,环境么?怎么变成情节,人物,精神了?”
我师父先是一笑:“如果能根据教材写出好小说,那基本上人人都是作家了。环境在小说中的作用,只是增加小说的真实性罢了。事实上,在现在的玄幻小说里,环境的作用,根本是没有什么大意义的。一部小说要写的有人看,只要情节好就够了。如果要有人记的住,那么就必须还要写出几个让人印象深刻的人物。而如果要打动人,则必须要有让人感动的精神,也就是小说的灵魂。”
阿肥说我是里文以载道的代表人物,我很喜欢这个称号。
我在那次旁听了央视编辑和我师父的谈话后,我就按照我师父的话,把小说的精神,放到了小说要素的第一位。而且,我也不再在乎故事的环境。因为在玄幻小说,或者说网络小说里,读者不会去追求故事的真实性。我们要写的是小说,不是纪实文学。
如果你想写出小学老师给高分的作文,你不妨按照“情节,人物,环境”来写,但是,如果你想你的小说在网络上占一席之地,那么,最好还是按照央视编辑的话来,那就是“情节,人物,精神。”
那位编辑的话很幽默,当时他是这么说的:人物:不管是高大全的、猥琐的、双重性的、大众化的,如果这些人物不能让人记住,那作品一定是失败的。
情节:无论是言情的、侦破的、普通生活的还是传奇的,如果情节不能一环扣一环,逼着读者上班、上课或是开人大会议都忍不住要偷偷阅读下去,那作品一定是失败的。
精神:当作品阅读完了之后,读者却没有一点想见作者的**,那就是悲哀了……兄弟,作家之所以泡妞容易,就在于他们有优于他人的精神内�