就像墨菲第一圈时的拍摄一样，广角的确是建筑拍摄的硬件设备。
但是不是只有广角镜头这一种途径来记录建筑或者城市呢？让墨菲来选择的话，答案显然是否定的，技术的进步，已经给予了摄像机更加强大的功能，以更加完全的方式在用机头捕捉城市。
对于这片地区，墨菲相当的熟悉，不过从空中俯拍却是另一种感觉，一种陌生感。
就是这里看似安静的地方，隐藏着众多的罪恶，贩毒、军火、黑帮……
只要在里面生活一段时间，必然会看到美利坚展现出的所谓天堂的另外一面。
这一部影片当中，或者说进入好莱坞以来的任何一部影片，墨菲都没有拍摄过美利坚好的一面，曾经研究过的电影再加上深受影响的思想作祟，他的镜头里面出现的更多的是这个国家和社会的阴暗面，哪怕是天之骄子的超人电影都不例外。
所以，墨菲特意选了这样一个比较阴沉的坏天气来拍摄。
有了想要的光线条件，还要有足够出色的拍摄设备，而墨菲手中这款最新的索尼电子数字技术摄像机自带的全景扫描功能，可以得出远远超过普通广角镜头所能带给我们的宽阔视野。
直升飞机很快转完了第二圈。
墨菲按下通话器，对飞行员说道，“再飞一圈！”
接着他又通知菲力·拉舍尔，“更换黑白模式拍摄！”
这款摄像机自带黑白拍摄功能，相比于必须更换黑白胶片拍摄的胶片摄像机，使用起来确实要简单省事不少。
坦白地讲，数字拍摄技术取代胶片成为好莱坞电影行业的主流，有其必然的发展趋势。
直升飞机又飞了一圈，墨菲简单的看过拍摄的黑白镜头，通知飞行员可以返航了。
黑白镜头虽然没有彩色镜头那么丰富的信息传达，但是它能使多彩的画面变得简单统一，同时也可将复杂的背景纯净化，使之变得和谐，看起来更加舒服更有味道，充满怀旧意味的场景，往往能给人带来更深远的意境。
按照墨菲的想法，影片的开头会使用一段洛杉矶市中心，尤其是旧中国城附近建筑物的全景镜头的黑白和彩色混剪。
至于黑白镜头用的多，还是彩色镜头用的多，这要在后期剪辑时再做衡量。
拍摄完这部分镜头的第二天，剧组在小城威尼斯近郊的仓库片场正式宣布开机拍摄。
现场来了不少媒体记者，二十世纪福克斯也要借此推动宣传攻势，而且这部影片天然就具备话题度和争议性。
“斯坦顿导演，你为什么要拍摄这样一部影片？”
虽然大部分媒体记者都来自二十世纪福克斯或者新闻集团旗下的媒体，但也有其他记者的存在，即便是新闻集团，也不可能完全控制住媒体的声音，就在墨菲准备离开新闻发布会现场的时候，一个记者突然闪出来，大声的问道，“这样一部观众注定不会喜欢的影片，被你拍摄出来，是不是说明你的真的与贩毒集团有关？”
最后面的问题，墨菲懒得回答，怎么解释都没有用，也解释不清楚，干脆说道，“我是为自己而创作，你无法决定观众的审美，你知道观众的审美你也未必迎合的了；你迎合了观众的审美，你也未必做的比别人好，你只能等待你的审美正好跟当下观众重合；当然你也可以通过超前的意识来引领审美。”
随便扔下一堆话，墨菲大步离开，进入摄影棚，准备开始拍摄规划好的室内镜头。
来到摄影棚中，在正式的拍摄开始之前，墨菲第二次做了正式的确认工作，以免有所疏忽，导致后续工作出现问题。
比如，确认全部的拍摄场景都可以按照通告的时间执行，确认好每一个拍摄道具都达到他的要求，确认每个演员的造型设计都已达到要求，并让造型师拍好定妆照贴在拍摄脚本中，确认摄影指导已理解每个场景他想要的光线效果，确认录音知道已理解他想要的特殊声音效果，确认备足足够当天拍摄使用的辅助器材……
拍电影就是不断解决困难的过程，每一部影片的开机都是一个导演事业和命运的开始，每一个失误都可能对一个剧组造成毁灭性打击。
这些都没问题之后，墨菲拿起自己的工作日志，又看了一眼，导演的案头工作决定了一切，不可能寄希望于靠现场临时发挥，而且时间有限，他不是墨镜王，一部电影单单拍摄就能耗去好几年。
搞定这些工作，墨菲绕着搭建而成的房间场景转了一圈，对大卫·罗比说道，“灯光太柔和！硬一点！阴暗一点！”
同时，他指着布景墙上的一副涂鸦版的太阳和向日葵说道，“海伦，换掉这个，房间不要出现任何与阳光有关的东西。”
“好的。”海伦娜·埃斯波拉二话不说，赶紧让手底下的人再一次检查拍摄背景。
作为副导演的塞斯·罗根这时走到了墨菲身边，“还有不满意的地方？”
“场景的构建来不得丝毫马虎。”墨菲看了塞斯·罗根一眼，特意说道，“这取决于取镜头前发生的故事，现场的拍摄以及后期制作。”
听到墨菲的话，塞斯·罗根立即打起了精神，他知道墨菲是在说一些经验之谈，这对他来说非常难得。
“灯光、色彩、音乐、和镜头运动是获得场景或整个影片合适气氛的关键因素。”墨菲在前，塞斯·罗根在后，一起来到了灯光组，他继续说道，“我们根据需要来增强或改变调性，有一些简单的方式能帮你达到想要的效果，最重要的是灯光，通过后期调整画面的灯光，远比不上现场正确的打光。”
他又叫了一句，“音乐和环境音能在某种情况下也能改变影片的调性。”
塞斯·罗根认真的点头。
“由于每个人的品味不同，当你选择一种特定的画面效果时没有对或错，找到合适的调性和画面是你作为导演的任务。”
两个人来到一台摄像机前，墨菲看了看忙碌的摄影助理，又对塞斯·罗根说道，“拍摄一个场景时，查看监视器并保证按照预期的效果进行拍摄，然后通过后期去调整那些没有办法现场控制的东西。拍片不只是关乎单一方面，是综合对不同方面进行处理，通过细心的考虑来创造最好的体验。”
相比于总是不正经的好基友乔纳·希尔，塞斯·罗根一直非常努力，尤其是在导演方面，当他发现自己还有好多东西都弄不明白，一些基本的技术和专业知识都没搞明白时，所做的往往都很简单，豁上脸皮多问，拍完回来多学习，多总结经验教训，下一次总会好一点。
所以，他才跑来这个剧组，继续自己的学习之旅。
看到化好妆的小罗伯特·唐尼和玛格特·罗比来到拍摄场地，墨菲停下话，将两个演员叫过来叮嘱了几句，他们彼此合作过不是一次，加上都是朋友，沟通和理解都极为顺畅。
一切准备就绪之后，剧组开始拍摄小罗伯特·唐尼和玛格特·罗比的对手戏。
第五百九十五章 推轨变焦
“《迭戈·罗斯》，第一场，第一幕。”
得到墨菲的命令后，场记把场记牌放在了主摄像机镜头前，大声说道，“现在开始！”
昏暗的房间中，小罗伯特·唐尼和玛格特·罗比两个人相对而坐，前者眼神迷离，似乎神志不清；后者打扮入时，仿佛是朵交际花。
“该死的！”玛格特·罗比看了眼小罗伯特·唐尼，突然爆发，“我给你的货是卖的，不是让你吸的！”
小罗伯特·唐尼摇摇晃晃，“我只是吸了一点点。放心，货款一美分都不会少给你。”
摄像机镜头转向玛格特·罗比，墨菲看到特写中玛格特·罗比的面部，马上抬起一只手，喊道，“停！”
站在墨菲后面的塞斯·罗根微微上前一步，扶了扶眼镜，看着监视器画面，不太明白墨菲喊停的原因。
他拍摄的都是屎尿屁喜剧，对于表演的要求不算特别高，现在墨菲喊停，他实在看不出问题在哪里。
小罗伯特·唐尼和玛格特·罗比都看向墨菲这边，墨菲对玛格特·罗比招了招手，“玛姬，过来。”
他想了一下，又说道，“唐尼，你也过来。”
玛格特·罗比率先走了过来，问道，“我的问题吗？”
“嗯，你的表情。”墨菲调出刚才的特写镜头，定格在监视器上面，指着里面玛格特·罗比的嘴角说道，“这时候你是暴怒的，暴怒不是表情夸张。”
“这个……”玛格特·罗比不禁挠了挠头，“我下一次会注意。”
墨菲又转而对小罗伯特·唐尼说道，“唐尼，你与桌子拉开点距离，现在你是心虚的。”
小罗伯特·唐尼似乎还没有完全从角色中摆脱出来，只是点了点头，什么都没有说。
“你们去做准备吧。”墨菲对两个演员摆了摆手，又对后面的助理说道，“叫菲力过来。”
很快，菲力·拉舍尔也走了过来。
还是那个画面，墨菲指着玛格特·罗比的脸说道，“她最近瘦的太夸张，眼窝完全陷了下去，面部也太瘦，镜头拍摄时做一些适当的调整。”
“好。”菲力·拉舍尔马上想到了办法，“我这就回去处理。”
墨菲点了点头，没有再说什么，用摄像方面的技巧弥补演员生理和外形方面的缺点，只是电影摄像师最基本的技巧。
在菲力·拉舍尔对摄像机做了调整之后，拍摄再次开始，这次拍摄较为顺利，尤其是墨菲提到的玛格特·罗比因为过度减肥导致面部出现的一些小问题，都能得到较好的解决。
拍摄人物时，对个别人物的生理缺陷，可以运用不同的光线照明，并采取不同的拍摄角度，适当加以弥补。
菲力·拉舍尔用的正是这样的办法。
比如脸形胖的人物不宜拍摄正面特写，面部可略为侧些，并适当提高摄影机镜头的位置，采取俯角拍摄，主灯光的照射角度宜稍高与稍侧，使脸上产生投影，就能使脸形显得瘦一些，而瘦的脸形，则可用相反的方法来弥补。
对眼睛的大小不同和眼窝深陷的人物，也可根据镜头近大远小的透视原理，从稍侧的角度拍摄，并使眼睛较小的一侧靠近摄像机镜头，就能把较小的眼睛拍得稍大些，以便使两只眼睛大小显得接近。
还可以用灯光来处理，菲力·拉舍尔也使用了这种方法，让大卫·罗比调整了下灯光，将玛格特·罗比深陷的眼窝安排在暗部，并且把主光灯放低了些，用较柔和的光线拍摄，从而弥补她过渡减肥导致的缺陷。
小罗伯特·唐尼和玛格特·罗比调整了状态，摄像机镜头和灯光完全到位，这次拍摄非常顺利，玛格特·罗比结束与小罗伯特·唐尼的对话，站起来离开，镜头长时间定格在了吸毒后迷迷糊糊的小罗伯特·唐尼的角色身上。
这是一个定格镜头，墨菲看了一眼，喊道，“停！这条过了。”
但不等剧组各个部门的人松口气，墨菲又大声说道，“杰克，给唐尼和玛姬补妆，十五分钟后再来一次。”
接着，他对主摄像机那边招了招手，菲力·拉舍尔再次走了过来。
等菲力·拉舍尔过来，墨菲播放了一遍，指着最后小罗伯特·唐尼的定格镜头说道，“这里用定格镜头表现人物吸毒后的恍惚，不太合适。”
菲力·拉舍尔又重新放了一遍刚刚拍摄的镜头，说道，“定格镜头在这里没有延续性，效果确实不好。”
墨菲想了一下，说道，“这样，我们试试推轨变焦。”
场地中的摄像机滑轨早就有铺设，只要进行一下适当的调整就可以。
推轨变焦最直接的镜头效果就是眩晕效果，这种镜头结合了推轨与变焦，在摄影机推轨靠近主体时，变焦镜头就拉远；摄影机一远离主体，变焦镜头就推近。
只要执行得当，主体在画面中的大小可以维持不变，而背景透视却会剧烈改变，似乎不断向主体靠近或飞远，效果极为强烈且迷离，所以只适用于剧情的重要关头，推轨变焦常用于镜头中的人惊异于所见所知，或者处于迷晕状态，另外也用于表现强烈的情绪，比如愤怒、执迷、热恋、偏执、恐惧，以及用药之后的情况。
还有，推轨变焦的速度会影响观众对该段情节的解读及镜头所传达的情绪，表现强烈情绪时，速度通常都非常快，让观众轻易察觉透视的变化。
在其他情况中，速度却会放得非常慢，让透视的变化显得幽微，有时还很难看出，效果没那么迷离，却传达出某件虽不激烈却有意义的事情正在发生。
实地拍摄很快开始，墨菲站在导演监视器后面，认真的观察镜头的变化，当片场中玛格特·罗比离开，镜头转到小罗伯特·唐尼身上时，不再是定格画面，菲力·�