现在这会没有事要忙，墨菲干脆思考起了这部影片，包括这部与曾经的那部，里面犯下的那些错误，真的很值得警醒，也在提醒他不要犯这样的错误。
首先，墨菲想到的就是改编，任何好莱坞导演都会与改编类型的电影打交道，改编绝不能是简单的原事件或者原作品的照搬。
这方面，《蝙蝠侠大战超人》很典型。
要想在观看《蝙超》时全程嗨翻，观众需要阅读《超人之死》、《黑暗骑士归来》、《天国降临》、《不义联盟》、《超人：红色之子》、《正义联盟：起源》等等dc漫画，但话说回来，一部斥资2亿5000万美元，并且在主流院线上映的超级大片，其内核竟然是一次小众漫迷的集体狂欢，不得不说《蝙超》从一开始就没考虑普通观众的接受无力。
还有，华纳兄弟无论是曾经，还是现在，都犯下了冒进的错误，而且导演不但不知道调整，还把冒进变得更加急躁。
尤其是曾经，而华纳兄弟和dc之所以火急火燎的要推出《正义联盟》大电影，自然是要跟冤家漫威死磕到底：你不都第三阶段了嘛？合久必分都开始内战了嘛？好，那我直接一部《蝙超》赶上你之前的所有进度，我们的《不义联盟》也是英雄内战的漫画，全给我硬塞进剧本里。
但话说回来，漫威从08年《钢铁侠》开始，用时八年，十几部电影，分两个阶段构筑的电影宇宙，dc却想用一部《蝙超大战》开挂通关，这野心已经不是一口吃个胖子了，简直是赶鸭子上架。
于是乎就有了那样一部完整版长达三个小时，压缩5本漫画剧情甚至更多，正义联盟6巨头无一缺席的粉丝电影，如此庞杂的铺垫戏码需要在正片中见缝插针，而执筒的竟然是叙事方面广为诟病的扎克·施耐德，可想而知成片将会是怎样一盘散沙。
不是说扎克·施耐德有问题，而是华纳兄弟与扎克·施耐德合作的方式并不正确。
扎克·施耐德一直是一位备受争议的导演，也是好莱坞流水线上少有的风格化导演。他的个人风格主要体现在声画层面—画面色彩高饱和，大段慢动作抒情，叙事蒙太奇，漫画式分镜构图都是这位导演的影像标签。
简而言之，这位导演拍出来的东西更像是一本暴力美学漫画，或是形式美学mv，画面思维要优先于戏剧思维，这也就导致扎克·施耐德的作品几乎都是后现代形式上的学霸，类型片叙事上的学渣。
就连扎克·施耐德自己都承认，他拍电影首先是漫迷视角，所以他也在电影中尽可能的运用漫画中的美学。
到了这部《蝙蝠侠大战超人》中，扎克·施耐德延续了独树一帜的影像风格—只要一到需要抒情的桥段，扎克·施耐德立马火力全开，慢动作，大特写，时空转换轮番轰炸，逼格高的简直没谁了。
比如影片一开场布鲁斯·韦恩家门不幸的叙事慢镜头，媒体激辩的交叉蒙太奇，片尾处悲壮异常的超人国葬等等都让人过目不忘。
可是一旦没了背景乐，没了慢动作，没了蒙太奇，没了精致构图堆叠叙事，没了以上这些赖以生存的形式要素，扎克·施耐德连最基本的正反打对话都拍得有气无力，再加上用梦境，闪回这些本就有点意识流的东西来编排铺垫戏码，频繁的时空转换严重破坏了剧情连贯，直接导致故事时间，空间流动性过大，不可挽回的造成叙事节奏失衡，情节支离破碎。
另外一点，就是影片最基本的逻辑了，这是墨菲一直在强调的东西，或许在有些导演或者剪辑师眼里并不重要。
蝙蝠侠和超人化敌为友的理由实在缺乏说服力，完全达不到电影转换“意料之外，情理之中”的基本标准，如此突兀又笨拙的戏剧转折，给人第一感觉是观战的扎克·施耐德看了一眼表：“该打boss了，快叫老爷别闹了。”
这些并不是扎克·施耐德的问题，更多还是华纳决策层的失误。
他们找来一位形式主义大咖玩类型片叙事，还不让他扬长辟短挑选剧本，扎克·施耐德也只好在叙事形式而不是叙事语法上自我发挥了。
漫改电影如今已不像从前，纯粹是小众把玩的亚文化了，随着的观众口味越来越刁钻，除了要有视觉特效撑场面，还要极力突破自身的类型束缚，带来独一份的娱乐体验。
再有，就是华纳兄弟对于影片pg…13的限定了，这极大的限制了扎克·施耐德的发挥。
但话说回来，投资2亿美元的影片，任何制作公司都不可能让导演拍摄制作成r级片……
想到这里，墨菲摇了摇头，这真是无解的难题，除非华纳兄弟下大魄力，否则dc漫画英雄电影不会有根本性的变化。
现在的dc系列起步很早，依然在犯错啊……
曾经的dc系列，其实起步也不晚，比如墨菲自己就认为，《蝙蝠侠：开战时刻》就是一个很好的切入点。
第五百三十三章 仇大苦深
《蝙蝠侠》三部曲，一个因为墨菲的前身而消失的系列，到现在华纳兄弟都没有相关的项目，而且dc超级英雄电影宇宙已然启动，这个系列很可能再也不会出现。
很早之前的时候，墨菲打过这三部曲的主意，却被华纳兄弟拒绝了，被拒绝后他也放弃了这个系列，因为版权完全握在华纳兄弟和dc漫画的手里，改编这写实的《蝙蝠侠》三部曲的话，版权是道根本跨不过去的阻碍。
不过回想曾经的《蝙蝠侠》三部曲，克里斯托弗·诺兰成就了《蝙蝠侠》系列，而《蝙蝠侠》系列的成功，却限制住了整个dc电影宇宙。
就像如今《蝙蝠侠大战超人》口碑惨败之后，很多媒体和评论家就认为，墨菲成就了dc超级英雄电影系列辉煌的开端，却又用极致的个人风格，限制了这个系列的进一步扩散，整个系列从开端就打上了属于他个人风格的深深烙印，而《钢铁之躯》的极致成功，导致这种风格在影迷当中影响深刻，华纳兄弟根本不敢轻易放弃。
这些话有所偏颇，但也有点道理。
因为现今筹备的电影的关系，墨菲不可能不细细思考曾经的《蝙蝠侠》三部曲，谁也无法否认这个系列的成功，以及《黑暗骑士》的伟大。
但他认为，曾经在《蝙蝠侠：开战时刻》之后，克里斯托弗·诺兰准备借用蝙蝠侠的名头，开始夹私货讲他自己的故事之前把他踢走，然后直接在同期拍摄制作的《超人归来》跟《蝙蝠侠：开战时刻》联动，然后引出其他人……
话说回来，《蝙蝠侠：开战时刻》的漫画感还是挺足的，脱胎于漫画《第一年》，聚焦于布鲁斯·韦恩从父母双亡到决心成为蝙蝠侠的心路历程，一步步采购和打造装备、一步步磨炼自己的技巧、一步步接近自己的目标，里面的蝙蝠侠战斗力虽然仍偏弱，但比后面两部还是强不少。
但是《黑暗骑士》和《黑暗骑士崛起》完全没有那种漫画感觉了，蝙蝠侠的实力大幅削弱，基本上到了和贝恩打的时候，只剩下闪光弹、烟雾弹、蝙蝠标这些东西可以使用，而在黑暗骑士里甚至被黑帮养的大狼狗放倒在地。
为了追求写实感，克里斯托弗·诺兰成功的将dc宇宙本该有的神话感、史诗感、科技感，统统抹掉。
雷宵古没有泡温泉续命了；稻草人成了带着个稻草人防毒面具从袖子里发射毒气的弱鸡；小丑塑造得最成功，但也就是个强大的罪犯，远远达不到漫画里那种水准；贝恩也没有什么高科技毒液可以注射，纯粹靠肌肉。
所以，这个系列根本不可能与dc的世界联动，它只是服务于克里斯托弗·诺兰，而不是dc电影宇宙，恐怕诺兰也没考虑过所谓的dc电影宇宙，更不可能与其他类似超人或者神奇女侠之类的超级英雄联动。
说到超级英雄在影片中的联动，这可不是漫威创造或者率先使用的，首先用到的依然是华纳兄弟和dc漫画。
1998年的大烂片《蝙蝠侠与罗宾》的开头有一个重要的信息。
开头是一段蝙蝠侠和罗宾各自穿制服拿装备的场景，镜头前依次闪过了蝙蝠美臀、罗宾美臀、蝙蝠rt、罗宾rt、蝙蝠大叼、罗宾大叼等装备，然后蝙蝠车从地面下方旋转着缓缓升起，接着罗宾突然开口说话了，只不过谁也没想到一部蝙蝠侠电影的第一句台词会这么无厘头：“我也想要一辆这种车，小妞们都喜欢这种车。”
蝙蝠侠翻了翻白眼说道：“这就是超人独来独往的原因。”
虽然这对话天雷滚滚，但无疑透露出一个重要的信息：“这个蝙蝠侠的世界里存在着超人，而且他们认识，熟悉到了可以背后互相开玩笑的程度。”
其实从当时这个台词上，就能看到华纳兄弟有想要让《超人》和《蝙蝠侠》系列联动的意向，但是由于《蝙蝠侠与罗宾》的史诗级烂，这部片子的口碑及票房都扑到了地狱十八层，导演成了无数蝙蝠侠粉丝心中最仇恨的人，再加上华纳兄弟被这么一下，吓得雪藏了整个《蝙蝠侠》系列，直到《蝙蝠侠：开战时刻》将整个系列重启，才有新的蝙蝠侠电影面世。
不止是《蝙蝠侠与罗宾》，曾经在2006年上映的《超人归来》中提到了蝙蝠侠所在的城市哥谭市，超人回到地球后，活跃于世界各地，铺天盖地的新闻报道中提到了很多城市，其中就包括哥谭市，也就是布鲁斯·韦恩居住的城市。
根据曾经墨菲的了解，那时的华纳兄弟确实有过自己的计划，让超人和蝙蝠侠联动，可惜《超人归来》的票房和口碑并不是很理想，克里斯托弗·诺兰极力反对联动，于是计划只能暂时搁置。
曾经发生的这种种，因为墨菲出现的那点连锁反应，导致根本没有发生，华纳兄弟和dc漫画走上了另一条路。
但这条路在墨菲插了一脚之后，还是固执的回到了原有的路线上，连扎克·施耐德都接过了《正义联盟》的导筒。
“dc超级英雄电影系列会就此沉沦？”
一起乘车回家的路上，盖尔·加朵因为玛格特·罗比的关系，与墨菲讨论起了这个话题，“难道扎克·施耐德无力扭转？”
墨菲打转方向，越野车驶出了世纪城，驶过车多的路段后，才回答盖尔·加朵，“有，像放权给我一样，放权给扎克·施耐德，充分给他拍摄的自由。”
“这根本不可能。”盖尔·加朵直摇头，“现在好莱坞拥有你这样权力的导演不超过五个，扎克·施耐德差太远了。”
她想了一下，“我认为华纳兄弟下一部会限制他的权力。”
墨菲轻轻点了下头，“一个被捆住手脚的扎克·施耐德，是发挥不出自己的长处的。”
盖尔·加朵好奇的问道，“比如？”
“比如分级。”墨菲直接说道，“他更适合r级，而不是青少年电影的pg…13级。”
作为一位喜好r级片的视觉系导演，扎克·施耐德受制于主流院线pg…13的级别定位，玩不了cult不允许重口，话题尺度与暴力尺度都不敢展开，他的招牌黑暗风因此瘪成了流于形式的摆姿态，只能称其为影像风格而无法上升为故事风格，说的难听点就是装x。
最可惜的是，扎克·施耐德打造的《蝙蝠侠大战超人》没有在类型探索上作出丝毫的努力，这也跟他本人重形式——不管是叙事形式还是影像形式——的视觉系定位有关。
墨菲很清楚，思考了这么多，最主要的就是要提醒他自己，扎克·施耐德犯下的这些错误，他一定要避开。
因为筹备的这部电影同样深沉而黑暗，同样像《蝙蝠侠大战超人》一样，在玩风格、飚逼格、走仇大苦深的路子，往难听里说就是比《蝙蝠侠大战超人》更加装比，不过这种装比不是形式上的，而是从主题到骨子里的。
总之，他想要达到的，绝不是那种只有满满的、流于形式的逼格。
车子进入比佛利山庄，墨菲并没有直接回波浪庄园，而是来到了罗德尔大街，放下了盖尔·加朵。
“晚饭我不回去吃了。”盖尔·加朵拉开车门下车，同时对墨菲说道，“你自己吃吧，我跟玛姬到处逛逛，晚点回去。”
“嗯。”
墨菲点了点头，发动汽车离开。
盖尔·加朵下了车，四处看了看，没有发现狗仔的影子，直接走进了路边的咖啡店，站在店门附近四处看了看，没有看到玛格特·罗比的身影。
“这个家伙。”她抬手看了下腕表，“看样子又准备迟到了。”
随便点了杯柠檬水，盖尔·加朵走到一个靠角落的位置坐下，准备耐心的等会，同时从手包里面掏出手机，考虑着是不是要给玛格特·罗比打个电话。
刚刚打开手机的联系人目录，一双手忽然对后面伸过来，在盖尔·加朵的脸上轻轻捏了一下