他只说筹钱，却没提任何借钱的话。
但这话已经让尼古拉斯·凯奇看到了希望，他脸上露出几分感激，“谢谢你，墨菲！非常感谢你！”
“我需要考虑几天再给你回复。”墨菲说道。
尼古拉斯·凯奇忙不迭的点头，“没问题，我可以等。”
在好莱坞跑了这么久，墨菲还是第一个露出愿意出借上千万美元的人。
随后，尼古拉斯·凯奇带着满腔希望告辞离开，但希望能不能变成现实，还要看墨菲的意愿，这种涉及到巨额资金的事情，他不会白痴到拍脑门就做决定，打算先让人做一下具体的调查，根据实际的情况再做决定。
不到两天的时间里，一份详实的调查报告就交到了墨菲的手里，尼古拉斯·凯奇的境况已经不能用糟糕来形容了。
简单点来说，挥霍无度和投资失败，将奥斯卡影帝尼古拉斯·凯奇逼上了背负巨额债务的境地，继去年频频低价出售自己名下的部分房产后，他因无力再缴付贷款，其位于洛杉矶贝尔艾尔的豪宅近日又被银行强制收回并进行公开拍卖。
尼古拉斯·凯奇最初打算以3500万美元出售这套房产，但无人问津。虽然他又大幅度的将价格降到了1900万美元和1750万美元，却始终没有招来买家，结果这栋豪宅被债权贷款银行收回后强制拍卖抵债。
近年来，凯奇的财务状况每况愈下，去年更是深陷欠税风波，遭美国国税局追讨高达625。7万美元的个人所得税，而墨菲得到的调查数据显示，他欠税金额高达1400万美元。
作为好莱坞的超级巨星，尼古拉斯·凯奇曾是好莱坞最牛的“地产大户”。
鼎盛时期，他曾在全球拥有15处宫殿般的豪宅，包括一处哥特式城堡和在巴哈马的一座小岛。
此外，他的个人物品中还包括四艘游艇、喷气式飞机，40辆名车、大批珠宝和数不胜数的艺术品，前几年他和莱昂纳多？迪卡普里奥争夺一个恐龙头骨，最终以数十万美元成功买下，而且他在漫画书方面同样投入不菲，藏书价值超过150万美元。
目前，凯奇正在控告前任业务经理人山姆·勒文涉嫌亏空自己的资产，他曾采取对方的建议，用不同手段避税，也在经理人的怂恿下全情投入高风险的投资，结果被金融海啸波及。
当然，凯奇赚得多花得凶的坏习惯也是让他如今没钱的原因。
于是，这位好莱坞的超级巨星最近银根紧缩，不断爆发欠税、破产风波，各地房产先后遭查封，位于在加利福尼亚州和拉斯维加斯几处豪宅更是被法院拍卖抵债，完全无法再赎回。
这些还好说，顶多也就是让尼古拉斯·凯奇背负巨额债务，但欠税却是非常要命的一件事。
在一个因为抗税诞生的国家逃税漏税，那绝对是一件非常恐怖的事情，任何人都知道别没事去招惹税务局，一旦被他们盯上，将是超级大的麻烦。
了解到这些，墨菲亲自给尼古拉斯·凯奇打了电话，随后又让代理人去跟尼古拉斯·凯奇细谈，他会给这位奥斯卡影帝提供两千万美元的无息贷款，以便他补交欠下的巨额税款。
这两千万美元的巨资，堪称是尼古拉斯·凯奇的救命钱，他理所应当的需要付出点什么。
第四百二十三章 头脑风暴
换作自己的朋友有困难，墨菲肯定会毫不犹豫的帮忙，但一个仅仅合作过一次的人，那就另当别论了，即便对方是曾经的他非常喜欢的好莱坞明星。
不管从哪方面看，墨菲都不是一个具有普世情怀的人，更没有救济天下的崇高理想。
付出就要有回报，对于他这个阶层的人来说，是很简单的行事准则。
所以，在向尼古拉斯·凯奇提供贷款的同时，斯坦顿工作室还与他签订了一份正式的合约。
合约规定，这两千万美元的资金，是斯坦顿工作室提前支付给尼古拉斯·凯奇的片酬，尼古拉斯·凯奇未来需要出演三部由斯坦顿工作室参与投资的影片，并且其中担任重要的角色。
平均每部影片不到700万美元的代价，邀请到尼古拉斯·凯奇这个咖位的明星，还是非常划算的事情，尤其在他没有彻底沦为烂片之王的情况下。
随后，墨菲考虑了下自己即将进行的这个项目，决定在《无耻混蛋》中不使用尼古拉斯·凯奇。
《无耻混蛋》的剧本和项目计划书，也是墨菲接下来工作的重点。
他又一次去医院看望了昆汀·塔伦蒂诺，并且就项目进行了一些简单的交流，这是谈妥之后墨菲与昆汀·塔伦蒂诺的第一次见面，痞子导演也提醒了墨菲很多注意事项。
离开加州医学院，墨菲首先让二十世纪福克斯着手处理这些潜在的麻烦。
昆汀·塔伦蒂诺最初希望把这部电影拍摄成一部“意大利通心粉西部片”，而且他还准备把影片名定为《沦陷时期的法国往事》，但后来放弃了，决定采用《无耻混蛋》。
这个片名有点问题，1978年一部在北美上映的意大利影片《戴罪立功》的英文译名就叫《无耻混蛋》。
为了将版权方面产生纠纷的可能降到最低，在墨菲沟通过后，二十世纪福克斯的人找到了当年那部影片的导演，《戴罪立功》的导演恩佐·卡斯提拉里同意墨菲使用《无耻混蛋》这个名字，代价是他要在影片中露一小脸。
这个条件根本算不了什么，墨菲和二十世纪福克斯都很痛快的答应了下来。
剧本编写方面，墨菲肯定会以昆汀·塔伦蒂诺提供的大纲作为主线，但这个项目已经由他来执导，当然不可能再按照昆汀的方式拍摄和制作，两人的风格只是有些类似，而不是雷同。
所以，墨菲聘用了一个五人的编剧团队，来协助他尽快完成《无耻混蛋》的剧本。
只要他能掌控好这个团队，人多的情况下，也能为剧本编写提供更多的创造力。
创造力是一种自我表达和解决问题两者兼具的能力，在这两个方面，墨菲都需要集齐非常多的奇思妙想，但是好的想法不会凭空产生，这需要耗费大量的时间和精力，正所谓书到用时方恨少。
为了得到好的想法、好的故事，编剧最常见也可以说最常用的就是“头脑风暴”，团队聚在一起讨论解决问题的方法。
但这种所谓的头脑风暴不可能无限制扩散，必须适合影片，墨菲必须加以适当的限制和引导。
墨菲先要让整个编剧团队明确第一步怎么走，第一步就是要明确清楚剧本的思路、主题和状况，混乱和焦虑往往都是由主题不明造成的。
看到主题，编剧们自然会产生各自的想法，要把这些想法记录下来，编剧从不缺乏想法，但是缺乏好的并且适合投拍成电影的想法，墨菲的这个团队每个人每天都会有很多新奇的想法，尤其是晚上。
所他让每个编剧随身携带上笔和本子，睡觉时也不例外，当他们突然有想法时，就随时写下来。
每个人的想法都不同，这就会造成矛盾和冲撞，在记录到足够多的想法后，墨菲把所有编剧召集到一起，进行最为顺畅的面对面沟通交流，这也就是好莱坞团队编剧创作时的所谓头脑风暴。
头脑风暴是一个思维交流和碰撞的好机会，当墨菲跟他的小伙伴们讨论问题时，会用录音机把讨论过程记录下来，不管是什么想法，写到纸上钉在墙上，每隔15分钟，团队轮流分享一个解决方案，在最后15分钟里，查看所有的讨论和问题列表，会发现很多问题。
集思广益之后，需要真正能做决定的人进行决断，这方面的工作肯定是由墨菲负责，这也是一场个人的头脑风暴，他要针对团队头脑风暴的所得，再进行思考。
思考会发现问题，他再解决问题，尽可能深入的专研问题，从各个角度来看问题，静下心来去发现问题与不同。
工作也不能忽略休息，当墨菲有了大致的情节和场景设计时，就可以停下来休息一下，去做一些完全不一样的事情，灵感总是在不经意间闪现，比如洗澡或者超人大战神奇女侠的时候。
休息的同时，墨菲还会注意保持运动，合适的运动可以让血液燃烧起来，亚里士多德就因其在教学和头脑风暴时的暴走，而被称为“逍遥学派哲学家”。
墨菲会捕捉下每一个与《无耻混蛋》有关的想法，不管它当下有用与否，都会及时通过本子或者录音设备记录下来。
在此期间，他产生了一些疯狂的想法，但没有随便抛弃或者把思维限定在条条框框之内，由于影片的主题和内容的关系，反而放手让自己的思想疯狂一把！不去管这些想法是否很傻或是非常不可能，只管跟随着思维的脚步去自由飞翔。
很多问题不是没有答案，而是因为不敢去想。
想多了，心中会产生疑问，必要的时候，墨菲会忽略内心的质疑。
当他遇到问题时，内心深处总会有一个声音告诉自己“这个想法不好，这个事情行不通”。
正是这个声音阻碍了工作的脚步，它永远不会停止，你要知道这不是“它”的工作，它的工作就是质疑和批评。
一个成功的导演，必须要学会辨别，去倾听内心深处那个好的声音，那个年轻的、充满活力的、敢想敢做的、更具创造力的声音。
最后，墨菲就是要改造昆汀·塔伦蒂诺的故事了。
对于每一部看的电影或每一本读的书，他都可以从三个不同的方面去重新思考，比如它的开头不是这样的，或者是故事发生的别的地方，然后在影片或故事的结尾处，也可以假想三种不同的结局，悲剧、喜剧或是开放式结局。
这样，墨菲带领这个编剧团队，以最快的速度搞定了《无耻混蛋》的剧本初稿，初稿编写就像是赤脚走过草地，保持浪漫、淘气和荒诞不经，给它编一个结局。
接下来，是更为精细的修改工作。
墨菲全程参与了剧本的写作，不过没有像以往那样，基本是由自己来完成，作为一名导演和编剧，他也想借此尝试一种新模式。
从某些方面来说，好莱坞有两类导演：一类是自己写剧本，一类不是自己写剧本。
如果两者兼备，并能在自己写的电影和不是自己写的电影之间交替，这种情况很罕见。
这并不是说，一种类型的导演比另一种类型的导演更值得赞赏，他们只是不同罢了，自己写剧本，会获得一部具备个人特质的影片，有一种风格会很快浮现出来，而且某些兴趣点常常会再现。
因此面对这类导演的作品，观众们更多的在接触一种个性。
而如果一位导演每次都改编别人写的电影剧本，他也许导演得极为出色——如果剧本好的话——可能会诞生一部伟大的电影，然而他永远不会具备一位作者所具备的那种个人的特质。
同样的，自己写剧本、拍出一部带有个人特质的影片，但是对于影片说不出什么有趣的或者新鲜的东西来，那这样的影片永远都比不上一位导演用好剧本改编的影片。
“一旦做出这种区分，我认为所有导演都应该为了他们自己拍电影，他们的责任就是要确保，无论他们面临什么障碍，这部影片从头到尾一直是他们自己的。”
圣莫妮卡的家中，墨菲坐在翻看剧本初稿的盖尔·加朵旁边，说道，“导演必须一直是影片的主人，一旦他变成奴隶，他就麻木了。”
盖尔·加朵抬起头来，好奇的说道，“你的意思是不用在乎观众？”
“不是！”墨菲毫不犹豫的摇头，“我是说拍的电影首先要让自己满意，我的意思不是要你蔑视观众。我个人的感觉是，如果你拍出一部合自己心意的影片而且拍得不错的话，那么观众也会中意，或者至少是一部分观众中意。”
“嗯嗯……”盖尔·加朵连连点头，眼睛又落回到剧本上面，翻看到最后，不禁笑了起来，“好一场犹太人的复仇盛宴啊。”
她转头看向墨菲，“亲爱的，谢谢你。”
墨菲耸了耸肩，却没有接她的话，这场所谓的犹太复仇盛宴，只是为了影片的需要，与盖尔·加朵的族裔没任何关系。
盖尔·加朵去看最后的结尾，墨菲摇了摇头，随口说了一句，“为什么犹太人当时没有反抗呢？”
“什么？”盖尔·加朵立即看向墨菲。
第四百二十四章 与昆汀的不同
对于墨菲问出的问题，盖尔·加朵先是有些不满，接着想到墨菲成长的环境，随后又释怀了。
她很清楚，在墨菲的眼睛里面，不管是什么样的人，白人、亚裔、非洲裔、犹太裔和拉丁裔等等，都是同样的人，都没有什么区别，他不会因为好莱坞的所谓政治正确给予黑人演员和角色任何特殊优待，同样也不会因为曾经的苦难�