水无声泻千里，数点白帆天际现。”
“好！”这一次连范仲淹也喝了一声彩。仅数句，主题变得清晰起来，立意更是高昂可贵，整首诗得到了升华，也暗喻了此次郑州知州举办诗社的用意。最后余音袅袅，意境与音律也合了《阳关三叠》的曲韵，也隐隐的有了象征意义。作为一个十二岁孺臭未干少年人写出来的，算是极难得的佳作。当然，他这声喝彩声早就被诸人淹没了。
郑朗放下了笔，对刘知州说道：“知州，小子可否能将陈四娘带走？”
“能，能。”此时郑朗向他讨要他的孙女，只要能正名，给一个妻子的名份，刘知州也多半会立即答应下来。
走到了陈四娘面前，神情改变了，畏惧消失，取而代之是眼中一丝钦佩，一丝迷茫。想不明白，怎么一转眼功夫，此少年变华丽丽的来了一个大变身。
郑朗低声说道：“陈四娘，到我家，教我两年琴技，我会找一个忠厚的人家，让你下半生有一个好的归宿，你愿意吗？愿意就跟我走吧。”
“奴……愿意。”
别急啊，你还要问一声提拨你的新太守呢？居然忘记！
“那我们回去吧。”
“喏。”四儿高兴的答道。
说我们家小主人不行，看到没有，那一个敢说不行。
这一次都不用呼喝了，人群就自动闪开一条道路。有的老百姓眼中都有了畏惧感，这时代特信鬼神，二十几岁写出让知州等人失态折服的诗字，也许有之。可十二岁的孩子居然让场子中间那么多大人物折服到疯颠的地步，这意味着什么！
忽然娄烟说道：“这是抄袭的！”
第二十五章 唱歌的时代
富弼有些不悦了，所谓的抄，就是代笔，以后为人所耻，这时更为人所耻。没有证据，那是不能乱说的。如同上午写出来的许多诗，其中就有代笔也不是郑朗一个人看出来的，但无人好说。
冷暖自知，好坏自知。有高明者，连外人都看不出来。但就是代笔，记着，你的身份是什么？无论你是多好的行首，也是小姐，文人的事，岂是你随便胡乱指责的？道：“小娘子，不得胡说，方才某看得很清楚，此子与陈四娘分明不熟悉。不熟悉又怎知她弹奏的是《阳关三叠》？”
没有这个曲子，这首诗就跑题啦！
娄烟不认识他，不然这时作为晏殊的女婿，自小在洛阳因为才气，还有些声名，洛阳离郑州并不远，那么会换另外一种态度。走入误区，不认识的人，肯定没有什么了不起的。但气度有了，所以说话还保持着客气，道：“郎君，分明是他与陈四娘勾搭好了的，才替她赎身。因此，提前得知她会弹奏这首曲子，又让人写好了诗。”
颇有市场，不然郑朗为什么要赎她出来？看到没有，姿色如此平庸，岁数如此之大。这一说，也有一部分人相信。
这首诗真要挑，也会挑出一些毛病，比如紧凑感不足，三个段落之间各个场面转换稍嫌疏松。层次感也不足，看看人家张若虚的《春花江月夜》，层层推进，境界优美。跌宕有了，气势有了，音律有了，但跌宕不是层次，也是这首诗中的缺陷。还有诗境雄阔瑰丽，然犯了壮诗的通病，雄有余，韵就缺。幸好最后几句收尾，余音了了，将这个缺陷矫正不少，才使范仲淹喝了一声彩的。俺看的是诗，不是看人。
但整个宋朝诗在走向末落，一代天骄苏东坡后来在词与字、文章上震铄千古，然而在诗的造诣上，却没有达到李杜的高度。其他人可想而知，宋诗比唐诗矮了可不止一筹两筹。特别是宋朝之初，无论诗词歌赋，都很少有能拿得出手的，这首超长篇出现，算是可以了。
并且难能可贵的是现场发挥，并没有在事后雕琢过，不然修一修，这首诗会更加完美。
字漂亮，更使这首诗相得益彰。
长诗，诗越长越难写。古今出现多少优秀的诗篇，但好的长诗呢？有，《离骚》上了圣坛不算。还有，平易近人的乐府中就有《孔雀东南飞》、《木兰诗》，李白的几首长篇古诗，骆宾王的几首长篇，特别是《帝京篇》，张若虚的《春花江月夜》，卢照邻的《长安古意》，杜甫的五言长篇律诗《自京赴奉先县咏怀五百字》，《兵车行》不能算，只能算中篇，相同的还有刘希夷的《白头吟》。另外就是与此子三叠阳关相同的诗体，白居易的七言杂律《琵琶行》《长恨歌》。但优秀的超长篇诗作，从上到下，数一数，绝不会超过五十首！
难度高，写的人少，写得好的人更少。
这首诗长达一百一十句，七百七十个字，超过了《琵琶行》八十八句，差一点就打破《长恨歌》一百二十句长度的记录。更显得不易。
不是关健之处，最关健的是年龄，宋朝能写出这首诗水平的人有，但年仅十二岁，还是当场即兴发挥之作，一气呵成写出来的超长篇……这个难度不要太高哦。
也不是没有，怎么就出现在郑家子的身上？
很多百姓心中不服的。
还有人想不明白。
可他们不会抱着富弼的想法，行首娄烟与高衙内交好，说不定以后还做他的小妾什么，就是做不成，好骗几个枕头钱，此时出了丑，是在替情郎打抱不平的，很正常的心态。
富弼还想说话，马司户走过来，简明扼要的将郑朗以前光辉事迹说了一遍。
富弼依然不服气，不是从所有人的诗字文里能看到一个人的秉性，但毕竟是一个小孩子，对么？字洒脱天直豪贵烂漫，刚才小家伙的举止似是如此，诗也差不多。这岂不是诗、字、人的高度统一？
就凭这手好字，也不需要用他人的诗来替自己美名！
范仲淹微微一笑，在他耳边低声说道：“彦国，是不是别人写的，早晚就会知道，是别人写的，难道能让别人替他写一辈子，若不是别人写的，凭借此子的才能，又岂是一个小姐所能污蔑的？”
“是啊。”富弼恍然醒悟，奶奶的，我与一个小姐较什么劲儿？
心里面对郑朗充满了好感，当然，他没有想到，正是因为这好感，两人最后走到一起了（勿要误会啊，志同道合……）。
刘知州更不会将这件事放在心上。
犯得着吧，若主持公道，她偏咬着不放，难不成为此事上公堂？或者将娄烟捉来打二十大板子，宋朝也没这个律法。
心中在盘算着另一件事，在郑朗快要收笔时，就对衙役吩咐了，不能传阅，让大家看一下吧。估计这个字，这首诗出来，后面的人难办了，不如让大家参观参观，正好到了吃午饭的时候。将这个诗与字收起来，再休息片刻，否则诗社无法举办下去。
收好后，准备献给东京老太后乐一乐的。
但他稳妥的性格，在献好消息之前，还要确认一下。
第一个就找到了郑朗的大舅，责备道：“张贤弟，你有这样的侄儿，为什么不对我提起？”
大舅苦着脸，说道：“知州，我原来也说过。去年的几首对句，知州记忆犹新吧？”
“我听说了。”
“那的的确确是我侄儿写的，让我元旦时乐一乐，但别人不相信，说是我替侄子说好话的。还有那个查账的事，事前我一点也不清楚，是他查的账，或者请人查的账，到现在我还不清楚，别人也说是我请的人。我辨都辨不来，怎么办？”
刘知州同样无言。
等过几天再到他家看一看吧。
这边郑朗也有了动静，盯着娄烟看，不是愤怒的，是怜悯，惋惜，最后摇了摇头。
然后一拍手，调过头，唱起了歌。
在宋代也不是装逼之举，许多士大夫喜欢唱歌，有的人歌喉还十分动听，甚至诸友欢聚，登高游乐之时，大家一扯大嗓门子，吼了起来，吴山青，越山青，两岸青山相送迎，谁知别离情？
还有苏东坡的词，宋代有人说耻鄙的原因，除了豪放外，再就是有些地方不合音律，宋词本身就是一首首曲子，类似《诗经》。不过语音在改变，宋代人按照《诗经》里的文字，定是得到不乐谱了。按普通话读，苏词与周词区别不大，然按宋代话读，两者就有很大的区别。老先生不服气，更没有想到后人将他列为词家之首，写好了一首词，在府上一边唱一边修改，结果词没有改好，满城都在传唱他的新词了。
这是一个上到士大夫，下在平民百姓喜欢唱歌的时代。
但是郑朗唱的不对，是曲！
不是说我抄吗？我唱一出后来的元曲让你们听听。
北宋已有了戏曲，叫杂剧，甚至东京教坊十三部中唯以杂剧为正色，一般分为三段四节，第一节是艳段，相当于后来的序幕，第二节是正杂剧两段，第三节是散剧，以乡下为打趣对象的闹剧。还是以下俚哄闹为主，因此，宋朝杂剧很少留于史册。
“我向这水边林下，盖一座竹篱茅舍，闲时观山玩水，闷来和渔樵闲话，我将这绿柳载，黄菊种，山林如画，闲来时看翠山，观绿水，指落花。呀！锁住我这心猿意马。
将柴门掩落霞，明月向杖头挂，我则见青山影里钓鱼槎，慢腾腾间潇洒，闷来独自对天涯，荡村醪饮兴加。
鱼旋合，柴旋打，无事掩荆笆，醉时节卧在葫芦架。咱，睡起时节旋去烹茶。
药炉经卷作生涯，学种邵平瓜，渊明赏菊东篱下，终日饮流霞，咱，向炉内炼丹砂。
我则待散诞逍遥闲笑耍，左右种桑麻，闲看园林噪晚鸦，心无牵挂，蹇驴闲跨，游玩野人家。
我将这嫩蔓菁带叶煎，细芋糕油内炸，白酒磁杯咽，野花头上插，兴来时笔呷呷，村醪饮罢，绕柴扉水一洼，近山村看落花，是蓬莱天地家。
呀，看一带云山如画，端的是景物景物堪夸，剩水残山向那答，心无牵挂，树林之大，椰瓢高挂，冷清清无是无非诵南华，就里乾坤大。”
管你怎么说，锦绣是在我肚子里面，我种我的瓜菊，我摘我菁，我看我的书，我游我的山，我炼我的丹。那怕你说是高衙内写的，我都懒得与你这些俗人介意，周文质这首归隐的小曲，此时此景，从他嘴中唱出来，就是这个味了！
更衬托着他无比的洒脱清傲。
最后一个大字吐出，已经敞开胸怀，走出了人群外。
“希文，我想与此子交往。”富弼说道。
第二十六章 偶尔坏一回（上）
这种洒脱，这种对世人的不在意，富弼再次心折了。
臭味相投，雅骚味也会相投。今天郑朗确实骚到无以复加的地步，甚至连富弼认识了那么多学子，都没有一个达到今日郑朗的高度。听完了这首曲子，富弼居然冲动起来。
范仲淹只是笑。
对淡隐他也不赞成，认为一个人活在世上，终是要有所作为的。但也不反对，这同样是一种洁身自爱，高洁的君子之风，虽年幼，可范仲淹却相信了，因为从字迹的洒脱，能看出一些这少年人的秉性。
可正是因为年幼，他伸手阻止了，道：“彦国，勿要。他还少，不知道发生了什么事，让郑州百姓形成这种误会，然而以前恐怕也做过一些恶劣的事迹。”
“年少轻狂，终是有的，寇相公终其一生，临老还若疯若颠。”
“是，但他还年少，若吹捧得太高，反而不美，让他顺其自然成长吧，待会儿，我还要对刘知州说一声，不要捧坏了他。”
“正是，希文也喜欢此子？”
“你说呢？”
“那是，那是。”富弼笑嘻嘻道。
刘知州还在听，一开始没有想起来，听了一会儿，曲中的清雅自然，恬静优美，清爽冲淡之风，扑面而来，咦，小杂曲儿也能这样玩的？两个小娘子已经冲过去了。
文人填词有的，可真正的士大夫不会写戏曲的，想一想，自己写的东西，跑到戏台上，让几个小丑当玩笑在唱，这面儿能丢下来么？但不反对创新，在文化的创新上，宋朝是一个高峰期。
比如填词，词风为了取悦小姐们，有时候会填得很香艳，可有一个前提，香艳可以，千万不能变成黄、色小词。格调总体来说不高，可不能低下到俚语的地步。柳三变就因为没有把握好，出现了一些过份的艳词与俚词，最终遭到士大夫不公平的唾弃。
作为小姐，也需要好词传唱，这时候许多人喜欢玩一个高雅，狎妓时听曲儿，不仅要小姐哥喉好，还要词曲的文意好，不然你这个小姐儿也就没有文化素养了，谁个捧你。所以柳三变所到之处，那怕老得就象秋茄子一样，众妓继续如同众星捧月一般。正是因为他词容易传唱，也出了不少好词的缘故。
作为行首，一个个都是人精了，娄烟说郑朗是抄袭，那是逼的，今天不替高衙内说几句话，反而向这个少年献媚，高衙内会有什么样的反应，甚至老百姓都说她市侩。
白玉娘与谭婉都读过许多书，文化修养也不低的，也没有娄烟的为难。
立即听出这首曲子的新意，更易传唱啊。
并且今天此子引起轰动，他日也必将不