其实说白了，这个等级的人要么就是受过专业的训练但是没啥天赋或者是对音乐失去兴趣，但是唱歌还算可以，或者就是那些没有任何基础通过不断的学习来到这个级别的。”
张晓的这一段话得到了大部分人的认同，当然说的是他这段话里面的观点，可是对他处于这个级别，有些人却是有不同的看法，那这有些人的代表其中肯定就有陈曦。
“晓哥，就凭你的唱歌水平不应该在六级呀，你唱歌也算是唱过不少次了，那可比现在那些唱歌的小鲜肉要好听太多了。”
“就是就是，如果真的按照这个等级来区分的话，现在的那些新出来的明星可是有好多都比不上你。”
“23333这么一对比，我突然觉得某些小鲜肉好菜呀。”
“晓哥，快说一下后边的级别，我们好一个个对号入座。”
“哈哈，兄弟姐妹们，根据晓哥刚才说的分级我弄了份名单在咱们群里，就不放出来了，你们快去看。”
弄了份名单？
这是得有多好奇，多无聊，才能在这么短的时间内搞出一份名单呀，张晓忍不住无奈的摇了摇头。
他也是忍不住好奇，赶紧进到群里看了一下，结果这一看差点没忍住笑出来。
“我去，我觉得这份名单很贴切，哈哈，非常贴切，不过名字我就不说了，我可怕人家起诉我，哈哈。
好了，那我就接着说说这第七个等级，这个等级的人基本上都是那些受过专业训练的或者是一些天赋异禀的人，气息、音准、节拍感、音域、嗓音质感、技法每一样都不存在严重短板是七级的特征。
至于第八个等级，大家可以去看一下那些音乐排行榜上的出名歌手，当然那些刷榜的人不算，我说的是真材实料的，这些人基本上都属于这个等级。
第九个等级，估计就要属于那些顶尖的歌王歌后了，他们的实力咱们有目共睹，这一级别的人基本上都是在本国名气很大，甚至在国外也是有很一些名气的，就不用我说名字了吧，网上随便搜一下歌王歌后就行了。”
在他说的同时，很快就有人根据他说的这个级别开始将现在的那些歌手对号入座，而且名单也很快被发到了群里。
不过就这第十个等级已经引起了所有人浓浓的好奇心，第九个等级已经是那些天王天后了，那处于10级的人应该是个什么样子？
张晓这边也没有磨叽，而且他对这处于第十级的这个人，至少他本人认为是实至名归的。
“套用《庆余年》里五竹的一句台词：一个武艺三级的小人物，如果运气够好，可以杀死一个九级的高手，但是在大宗师面前，你不要想运气这种事情，所以这个大宗师的身份是留给邓莉君的。”
但是张晓他自己虽然觉得邓莉君处于这个级别没有任何问题，但难保有人觉得不对。
“至少有个原因吧，虽然我不是否认她，但好歹得有个理由吧。”
“如果单说名气的话，她完全当得上。”
“别说，这个分级还是有那么点依据的。”
“哎，你们这些人啊，我弄的那份名单在群里看一下就行了，可千万别泄露出去，我可不想吃律师函。”
“23333对对对，大家可千万别传出去，保不准碰见一些小气的歌手说我们把他等级放的那么低，在害了晓哥。”
“哈哈哈哈哈哈，说的也是啊！！”
然而此时已经晚了，关于直播间里的这些名单和聊天截图已经出现在了某些有心人的手中。
张晓肯定是不知道，但就算知道了，他也不会在意，仅仅凭借着几个群里的截图，对他构不成任何威胁，往大了说估计也就是有人喷他呗。
而且他可是一再强调过，他刚才的那段话仅供娱乐，不做参考。
“关于邓莉君的唱功为什么被排在第十个等级，这里还有另一篇帖子，我简要的说一下，然后待会直接发群里。
音色就无需赘述了，甜美、清澈，同时不失张力，会根据不同作品调节音色；
气息，她歌唱的呼吸方式不同于一般流行歌手依赖口腔吸气，其实就是换气声大，而是采用美声戏曲中讲究的鼻吸直入丹田，因此几乎没有换气声。
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第一百八十七章 具体阐述
咬字，俗话说台上一分钟，台下十年功，中音学院的副院长叶教授曾指出，她唱的是最纯正的国语，她的咬字时而靠前，时而居中，亲切自然。
共鸣，除了说话般的主体歌唱方式外，她的共鸣在流行歌曲是相当讲究的，因此她的大部分作品音量虽控制得很小，但音质非常得棒。
邓莉君最厉害的技术就在于‘高音弱唱’，即能用与自然声区说话般的力度和音色去演唱C5至G5的高音，弱声一直以来都是声乐中最难掌握的技术。
要是再详细展开一下的话，1。音色：这个无需赘述，甜美、清澈，同时不失张力，会根据不同作品调节音色；
2。气息：是人都是用鼻子呼吸，但当我们歌唱时，如果气息不够深稳，就总会不自主地借助于口腔进行喘气。她歌唱的呼吸方式不同于一般流行歌手依赖口腔吸气（换气声大），而是采用美声戏曲中讲究的鼻吸直入丹田，因此几乎没有换气声。
3。咬字：“台上一分钟，台下十年功”，邓莉君曾在舞台下对着镜子勤练咬字，在通俗歌曲的演唱中，她的歌唱最能体现传统歌唱艺术均所提倡的字正腔圆。中音学院的副院长叶小纲教授曾指出：“邓莉君唱的是最纯正的国语，对**音乐教学、音乐创作有很大影响。她的咬字时而靠前，时而居中，亲切自然，我在对美声专业的学生排练进行指导时，也会以她的艺术处理作为榜样，非常有效。”
4。共鸣：除了说话般的主体歌唱方式外，她的共鸣在流行歌曲是相当讲究的，因此她的大部分作品音量虽控制得很小，但音质非常得棒，后辈某地歌手蔡幸娟曾在凤凰卫视邓莉君十周年纪念节目中说过：“她（邓莉君）的声音必然是经过了科学有素的训练，无论什么音符她都不会唱虚。”。
早期她的风格受京剧、黄梅调等地方戏曲的影响，以口腔共鸣为主，音色有严凤英式的沙甜，声线宽亮；20世纪60年中期，尚未正式出道的邓莉君参加某地正声唱歌培训班，师从**远初步学习过美声唱法，期间HK爵士乐之父徐永兆（徐日勤的父亲）第一个发现她有哮喘病，经其点拨，她很快完成了从美声唱法向流行唱法的转型，最终以第一名的身份结业。（参考链接：邓莉君的同门师弟和你说说那些年你不知道的事_企业报道）很少有人知道，邓莉君还是戴玉强的同门师姐，两人共有一位声乐老师，即新X坡著名女高音陈毓申。1969年，年仅16岁的邓莉君就被领到陈老师跟前当面试音。
中期和后期在中低音区会适度运用鼻腔共鸣，高音区依据不同作品调节共鸣方式，比如《在水一方》的高音区“我愿逆流而上”运用了面罩共鸣，声音集中清澈富有穿透力；后期的作品头腔共鸣更多，比如《不了情》中“冷落的秋千”一句。
某地旅欧声乐家马任重教授也曾经指出：“邓莉君声乐功底扎实，高音澄澈透明，口咽部控制得非常出色。”
旋即，张晓继续介绍道：“5。高音：邓莉君最厉害的技术就在于“高音弱唱”，即能用与自然声区说话般的力度和音色去演唱C5至G5的高音，弱声一直以来都是声乐（无论哪种唱法）中最难掌握的技术。也正是因为邓莉君高音区的弱声技术已臻化境，她经常被听惯了强声轰炸的乐迷们误解为“没有高音”，这着实令人唏嘘。”
“6。音域：音域虽非邓莉君的强项，但也绝非其短板。邓莉君的声音可以唱到三个八度。80年代至今，大家对她的普遍印象是音域不广，一个八度多一点，没有高音。”
“事实上，邓莉君是华语乐坛最早能在E5、F5的第二换声区用真混声连续咬字的女歌手（很可能没有之一）。感兴趣的朋友可以听听她18岁时演绎的《背新娘》，全曲很大一部分的旋律均集中在E5和F5密集咬字，直到10多年后，苏芮才在《搭错车》的插曲里大幅运用E5。邓莉君也是华语乐坛最早能在一首歌中唱满16度（即两个八度再加一个大二度，近两个半八）混声音域且音色音质无断层的女歌手之一。她的《Iveneverbeentome》全曲密集的D5弱混，结尾自然圆润地过渡至G5仍然保持与中低音统一的音色和不俗的连贯性，音质弱而不虚，弱而不散。《真夏的果实》亦是十足的16度。邓莉君是华语乐坛难得同时拥有LowC和HiC的女声。1984年起跟随不列颠皇家音乐学院、苏格南歌剧院的老师系统学习声乐时， 邓莉君用随身听录下了老师的LowC至HiC的练声片段，从此每次登台演出前都会从低音C（LowC）至高音C（
HiC）反复练习三个八度的音区。”
陈曦点了点头，也表示赞同：“对啊，邓莉君低音赏析，高音区C5~E5（年轻时可F5）邓莉君高音区B4~E6全展示
正如姚峰、曹俊鸿和潘安邦这三位音乐人所说：她的声音听起来轻轻柔柔，但她的音域很宽广。”
张晓顿了顿，说道：“7。唱腔和曲风对华语乐坛后辈的持续影响：可以毫不夸张地说，现在华语乐坛女声界你所能听到的80％的唱腔唱法都是邓莉君奠定的。
总而言之，正如姚峰教授在访谈中所提到的：“邓莉君发声非常科学，值得我们学习的地方太多，前无古人，后无来者。”
津市音乐学院声乐教授、美声青年歌唱家张岩也评价：从声音上说，除了受霓虹演歌的影响部分歌曲有喉颤外，她的呼吸、咬字共鸣、音域等各方面都是非常优秀的，是一位十分难得的艺术家，她对待歌唱艺术纯粹认真，是我们永远要尊重的艺术家。
下面详解一下邓莉君歌曲的演唱要领：
总体来说，邓莉君的唱法是以通俗为主，但她不是绝对的通俗主义，她的很多歌曲之所以优美耐听，和她在一些技术细节上兼用了民美及戏曲发声上的精髓密不可分。
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第一百八十八章 一展歌喉
“1原乡人
演唱这首歌前，要想象自己置身于花园，吸气作闻花香状，笑肌充分抬起，然后用类似民族唱法或者京剧花旦的方式开嗓，练习歌曲开头A4到升C5的ai元音，yi元音，uang元音，找到鼻咽腔的发声位置，想象嘴里含一颗珍珠，眉心处有一盏明灯，然后在音量逐渐减小的同时维持音质。有了这样的肌肉记忆，再演唱歌曲的开头就能找到感觉。中低音可以适当运用气声调节声音的明暗，但声音的位置和音质不能丢。切忌用鼻音去做拙劣的模仿。
2我和你（北国之春）
演唱这首歌前，建议听一听巴洛克时期的艺术歌曲，用美声唱法的o元音in元音在C5处做开嗓练习，但声音切忌靠后，然后把咬字腔体逐渐挪前至适中的位置，同样要让眉心处积极振动，音量缩小但要维持住艺术歌曲里的声音光泽。这样歌曲开头就能模仿个八九不离十。
切忌用拙劣的鼻音捏着小嗓子做作模仿。
3在水一方
与北国之春开嗓方式类似，注意加强中高音G4A4的ang元音的面罩练习，小舌抬起，高音C5用类似艺术歌曲的O元音做声带闭合与共鸣训练，然后把音量逐渐减小，这样才能还原原曲中高音和高音的金属光泽，切忌用鼻音小嗓拙劣模仿或者自以为是地添加油腻风尘的女人味。
4小城故事
A4到C5的训练同原乡人，演唱时同样要找到嘴含珍珠，温润如玉的感觉，注意声音的连贯性，适当添加戏曲里的装饰音，咬字亲切自然。
演唱时要注意每个字的出声要落在元音上，咬字要圆润，切忌字头的辅音喷口太大出声过重。低音区和中音区的声音要有云遮月的包络感，中高音区及高音区的声音要有高位置泛音的通透感和空间感，切忌声音过于尖亮干涩直白，或者过于沙哑暗淡。每句唱词要做到像橄榄腔那样弱起、渐强再徐弱。”
最后，张晓总结道：“反正总的来说，这几个特色足以让她立足10级而不动摇，好了，说了这么多废话，请容我喝口水，接下来为大家送上一首非常符合此情此景的歌曲。”
“23333我知道这首歌的名字，一定叫做《山丹丹花开红艳艳》。”
“噗，我觉得应该是《花儿为什么这样红》！”
“反正据我所知，晓哥虽然唱的好听，不过貌似有没学过什么歌。”
“对对对，就连以前唱歌�
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