，麦康勃不 仅不够勇敢，还挺自私。麦康勃只好跟着威尔逊往前走，他的妻子玛格丽特 正在车上看着他们。狮子平伏在草丛里已经很久了，它一直在伺机反扑。“他 们刚进入草地，麦康勃就听到被血咽住的咳嗽般的咆哮，看见草里有个什么 刷地冲来。往下，他所意识到的，只是自己拔腿在跑，发狂地跑，没命地跑 出草地，跑向小河。”这时威尔逊的枪声响了，他连发数弹，将狮子打死了， 而这一切玛格丽特在车上看得清清楚楚。 麦康勃躺在床上一会想着狮子的事情，一会又想起和妻子的关系问题。 过去他们若即若离，但谁也没有离开谁，还以比较幸福的一对而闻名。可现 在由于狮子的事情，新的危机已经出现了。麦康勃就这样胡思乱想，时睡时 醒。有一次他醒过来时，发现妻子不在她的吊床上。玛格丽特从威尔逊那里 回来后，完全不理会麦康勃的气愤，独自睡去。 第二天早上，他们三人又在一起吃早餐，气氛当然很不融洽。但麦康勃 毕竟没有大发雷霆，他忍气吞声了，他决心在今天打野牛时再恢复他的尊严。 威尔逊却有些担心，他想 “但愿这个家伙没打主意把我的后脑勺崩掉”。他 们上路了。玛格丽特又跟着去了。这回麦康勃和威尔逊很顺利，连续打中三
头野牛，正当他们喝酒庆贺时，有人报告说第一头野牛爬起来钻进灌木丛了。 现在麦康勃不再害怕了，甚至有一种快感，他兴奋极了。接近野牛后，野牛 向他们冲来，麦康勃朝它开枪，他连开三枪后，野牛正要倒下去时，麦康勃 自己的脑袋却开了花，这是玛格丽特从车上射来的子弹。 这篇故事充分显示了海明威的小说技巧。它的节奏舒缓，但结构紧凑严 谨。一开篇就端出了一个难堪的人生处境，发生了一件非常丢脸的事，三个 人物都不知该怎样面对它，各有各的心思。然后小说再追叙早上麦康勃打狮 子时被吓得逃跑的事，接着是晚上夫妻争吵的情景，最后写第二天三人去打 野牛的经过。麦康勃的死也巧妙地在其中安下了伏笔，威尔逊给麦康勃戴了 一顶绿帽子后，暗想 “但愿这家伙没打主意把我的后脑勺崩掉”。结果被崩 掉的却不是他。眼看着麦康勃由懦夫变成男子汉大丈夫时，他的妻子从背后 一枪结果了他。 对话历来是海明威所擅长的，在这里表现得漓淋尽致。麦康勃的惊恐， 玛格丽特的残忍，威尔逊的冷峻，都是靠对话传达出来的，但又尽在不言中。 主要原因是这里的对话是采用经过精简、修整的口语，另外说话人的语气平 淡，几乎不带感情色彩。 在这篇小说中，麦康勃代表了一种类型的人，他所面临的精神危机在打 猎之前就一直存在着。麦康勃相当富有，但精神空虚，在威尔逊面前，他不 得不承认 “有好多事情我不懂”。他只知道他很有钱，知道摩托车，知道打 野鸭，知道钓鱼、鳟鱼、鲑鱼、大海鱼，知道书里讲的性问题，知道紧紧抓 着他的钱不放，知道妻子不会离开他。他的婚烟也有危机，得以维持的理由 十分简单： “玛格丽特太漂亮，麦康勃不会离开她，麦康勃钱太多，玛格丽 特也绝不会离开他。” 对于麦康勃来说，非洲之行并非浪漫之旅。由于他的临阵逃脱，他倍受 周围人的轻蔑和侮辱。在妻子玛格丽特面前，他不仅要屈从于她的美貌，而 且还要屈从于她对他的男子气概丧失的鄙视。玛格丽特抓住这一点，公然上 了威尔逊的床，给已经丢人现眼的丈夫再戴上一顶绿帽子，正象威尔逊所判 断地那样，玛格丽特这样的女人是“世间最狠心的了；最最狠心，最最残酷， 最最劫夺成性”。后来玛格丽特亲手开枪打死丈夫，更证明了这一点。 白人猎手威尔逊则代表了海明威式的主人公。他随身带着一张双人帆布 床，准备享受可能有的艳福。但在打猎上，威尔逊有自己的标准而且严格遵 守它。当麦康勃想叫追猎夫走进树丛去替他找受伤的狮子时，威尔逊说，当 然可以这样做，只不过 “那就有点害人了”。那么不去找行不行，回答是： “一个，它肯定在受罪。再一个，别人可能会撞上它。”威尔逊非常清楚， 他的雇主们之所以尊重他，就是因为他严格按自己的标准打猎。 在生死问题上，他也坚持一个既定的看法： “最坏不过弄死你。怎么说 的来着？莎士比亚真他妈的好。看看我还记不记得。啊，真他妈的好。有个 时期我常常给自己引用。咱们试试。 ‘凭良心说，我倒并不在乎；死了一次 不死第二次，我们谁都欠着上帝一条命。无论如何，今年死了明年总不会再 死。’真他妈的好，呃？”在威尔逊看来，麦康勃是个美国大孩子，但他愿 意看到麦康勃 “长大成人”。当麦康勃打野牛毫不畏惧，兴高采烈时，威尔 逊能体会到，这时候， “恐惧象动过手术一样被去掉了。什么别的东西在它 的地方生长起来。男人最重要的东西。使人成男子汉的东西。”他甚至相信 麦康勃会从此离开玛格丽特，不再回到过去的生活里去，然而玛格丽特不给
麦康勃这个机会。 如果说这篇小说有一个引人入胜开头，那么它更有一个耐人寻味的结 尾。玛格丽特打出的那一枪被看作是意外事故，只有威尔逊知道真情，但他 也没有揭穿它。所有的一切留给读者评判、回味。 和 《弗朗西斯·麦康勃短促的快乐生活》不同，《乞力马扎罗的雪》带 有自传性，有相当的篇幅是回忆和内心独白，故事由现在和过去两条线索交 叉展开。 在非洲一个背倚山岭、面向草原的宿营地里，作家哈里正躺在一张帆布 床上，望着平原上的鸟群。他的腿受伤了，他和妻子海伦等待飞机营救。由 于伤口的感染，哈里感到死到临头了，他对在附近盘旋的鸟儿十分在意，感 到某种不祥的预兆。他尽量和她谈话，但还是谈到了死。妻子想让哈里乐观 一些，提议给他读点儿什么，但哈里不感兴趣。哈里不顾妻子的阻拦，坚持 要喝酒，他感到一切就这样完了。海伦十分懊丧，后悔他们到这个地方来， 哈里对她大加指责和反驳，甚至说从来没有爱过妻子。哈里彻底厌倦了。 哈里脑海里开始闪现出几幅有关下雪的几个画面：他看他他站在土耳其 西北部的卡拉加奇的一座火车站上，接着又想起了几个姑娘丧身于保加利亚 群山的积雪中的情节。他又看见正在下着大雪的高厄塔耳山，一个逃兵的两 只脚在雪里冻得鲜血直流。接着在希伦兹的圣诞节那天，他阒无声息地滑雪， 仿佛象一只飞鸟。在 “梅德纳尔之家”被大雪封住的时候，他看到伦特先生 在赌博，最后输得精光。在另一个圣诞节，巴克去轰炸运送奥地利军官去休 假的火车……接下来在福拉尔贝格和阿尔贝格，他快速滑行。 哈里又回到了现在，他看见海伦正坐在他身边的一张帆布椅里。他又开 始对海伦出言不逊，说了一些十分伤害感情的话。直到海伦哭了，哈里才略 有劝慰之辞。傍晚时，哈里已熟睡了一会。这时海伦去打猎去了，她想搞一 点兽肉。哈里又开始内省，认为自己曾经扮演了自己所鄙视的角色，意志松 懈，贪图安逸，他正想改变这种状况。他又发现了自己爱过的女人总是一个 比一个有钱，不知道为什么？他还发现撒谎居然比他过去真心恋爱的时候得 到的还要多些，他还想到金钱对于人的危害，尤其是对作家的危害。 海伦打了一只野羊回来，她打算为哈里做一碗好汤。他们一起交谈喝酒， 气氛比较融洽。这时天色已晚，哈里看见一只鬣狗从附近跑过，哈里显然很 在意，他说： “那个杂种每天晚上都跑过那儿，两个星期以来，每晚都是这 样。”他又有了不祥之感。这时海伦进帐篷洗澡去了。 他又想起在君士坦丁堡的情景 “那一阵他夜夜宿娼，而事后他仍然无法 排遣寂寞，相反更加感到难忍的寂寞……有一次，他在街头踯躅，搞上了一 个风骚的亚美尼亚女郎，为了她，他还和一位英国炮手打了一架…… “他想 起他同所有这些女人在一起时的欢乐和争吵。她们总是挑选最妙的场合跟他 吵嘴。为什么她们总是在他心情最愉快的时候跟他吵嘴呢？”他感到要写的 东西太多了…… 海伦洗完澡出来了。她让哈里喝肉汤来恢复体力，哈里不以为然，但还 是顺从了。他还打算整个晚上都睡在外面，在悄声低语中死去。 哈里接下来又有三段泛泛的回忆：有森林里的猎枪，小溪边的垂钓；有 客店的老板，城堡护墙广场的人群。有大牧场里发生的故事。有战场上的悲 惨情景。 哈里又感到了死神的呼吸。他告诉海伦： “你可千万别相信死神是镰刀
和骷髅，它很可能是两个从从容容骑着自行车的警察或者是一只鸟儿。或者 是象鬣狗一样有一只大鼻子。” 就在哈里垂危之际，忽然一切又正常了。第二天营救的飞机载着他向西 飞去，“他看到，像整个世界那样宽广无垠，在阳光中显得那么高耸、宏大， 而且白得令人不可置信，那是乞力马扎罗山的方形的山巅。” 也就在这个时刻，鬣狗发出奇怪的叫声，将海伦吵醒。海伦喊着睡着了 的哈里，但他没有回答，再也听不见他的呼吸声。 这篇小说篇幅长，容量大，有人称它是 “浓缩的长篇小说”。它的结构 极为特别：讲一个人临死想象他逃了出去，想得那么真实，读者都信以为真， 以为他逃了出去。故事以死到临头的局面开场，然后倒叙这局面怎么来的， 然后笔锋一转，写幻想中的逃走，而结论是客观地报道已经死了。 作家哈里因一次偶然的小事故，把腿擦伤了，不料伤口日益恶化，生命 垂危。但他并不盼望营救的飞机，看见飞鸟和鬣狗这些不祥之物，他也不十 分害怕。他宁愿喝酒，以减轻对自己肉体死亡过程的厌倦感。他这样做并非 视死如归，而是意识到如果灵魂先期毁灭，肉体的死亡就毫无意义了。 哈里在临终前想得最多的是写作和爱情，他发现在这两方面他早就不钟 情了。在回首往事中，哈里感到自己的失职和堕落，“他目睹过世界的变化； 不仅是那些事件而已；尽管他也曾目睹过许多事件，观察过人们，但是他目 睹过更微妙的变化，而且记得人们在不同的时刻又是怎样表现的。他自己就 曾经置身于这种变化之中，他观察过这种变化，写这种变化，正是他的责任， 可是现在他再也不会写了。”死到临头，他才知道一再延宕，迟迟没有动笔 的缘故。 “他虽然有才能，但是因为弃而不用，因为出卖了自己，也出卖了 自己所信仰的一切，因为酗酒过度而磨钝了敏锐的感觉，因为懒散，因为怠 惰，因为势利，因为傲慢与偏见，因为其它种种缘故，他毁灭了自己的才能。” 在爱情上，他靠谎言为生，海伦为自己建立起一个新生活时， “而他则出售 他旧生活的残余”。 哈里这次到非洲来，就是想重新进行训练，把心灵上的脂肪去掉。但为 时已晚，他不可能再写了。就在死亡降临的一刹那，他灵魂出窍，飞向乞力 马扎罗的雪峰，与雪山共存。 哈里的幻觉，是海明威最深情的一笔。海明威曾经解释过，小说中行将 就死的作家具有他的影子。任何了解海明威生平的人也能看出来，小说中很 多描写都是海明威过去生活的再现。小说虽然是虚构的，但它忠实地记录了 海明威作为艺术家的良心和品德。 《弗朗西斯·麦康勃短促的快乐生活》和 《乞力马扎罗的雪》是美国现 代文学史上脍灸人口的两个短篇小说，也是海明威的得意之作，他曾经在信 中指出：“如果你写了一篇又强烈又含蓄的短篇小说，人家读了就象读了一 部长篇小说似的，那个短篇就能经久。一件真正的艺术品是经久不衰的。”
冰山原则 海明威不仅严于律己，保持着艺术家应有的品德，而且他在创作手法上 勇于创新，不断进取，创造了一种极有个性的散文风格。英国小说家赫·欧·贝 茨曾经指出，海明威的小说引起了一场 “文学革命”。因为“海明威是个拿 着一把板斧的人”， “他斩伐了整座森林的冗言赘词，他还原了基本枝干的 清爽面目。他删去