陨使砩瘛钡木槁郏氤破湮八稳艘槁壑妗薄Ｇ沂髅钤谠⒗碛谇椋耙猿境鲋保砸馕渡畛ぃ人稳四承└煽莸闹苯铀道砩枚唷Ｕ馐资１还糯难”狙∪耄兰垡脖冉细撸搅�20世纪以后，它在李商隐咏史诗中的名篇地位进一步得到巩固。
第82名 祖咏 终南望余雪
如此不拘，诗安得不高？意尽即不须续，更难在举场中作如此事。
（焦袁熹《此木轩论诗汇编》）
【排行指标】
古代选本入选次数：10 在100篇中排名：26
现代选本入选次数：12 在100篇中排名：82
历代评点次数：14 在100篇中排名：70
当代研究文章篇数：1 在100篇中排名：62
文学史录入次数：4 在100篇中排名：64
互联网链接文章篇数：76530 在100篇中排名：55
综合分值：0。3875 总排名：82
终南阴岭秀（1），
积雪浮云端。
林表明霁色（2），
城中增暮寒。
【注释】
（1） 阴岭：山的北面，易于积雪。因其背向太阳，故称。
（2） 霁（jì）：风雨停止，云雾消散。
指标解析
据《唐诗纪事》记载，这首《终南望余雪》是祖咏在长安应试时的一篇命题作文，要求考生写一篇六韵十二句的长律。当别的考生还在搜肠刮肚地构思时，祖咏已笔落诗成，考官一看他的试卷只有四句，问其原因，回答是意思已尽。这般敢于在考场上打破常规的行为和胆识，今天尤不多见，在以诗赋取士的唐代，这就更显得难得。胆识固然可贵，但若没有高超绝俗的手笔，也不过是哗众取宠。祖咏的这段经历之所以能够成为一段佳话，与他这四句诗本身的艺术魅力是分不开。
林表明霁色，城中增暮寒。
诗歌前两句写余雪，但未从正面写，而是借积雪来写。终南山高耸挺拔，远望给人直插云霄之感，山阴一面阳光不至，所以积雪难化。山势越高，温度越低，写山顶未融之雪自然就是写余雪。“浮”字既写出山势之高，又状出山顶余雪如云朵一般的形状和体态。“林表明霁色，城中增暮寒”一联，作者将视觉和肤觉结合在一起，以雪之色写雪之冷，又通过城中之寒反衬山中之寒，“终南山余雪”至此已写尽说透，作者意尽笔止，不作狗尾续貂，所以令人拍案称绝。
诗既写得高妙，诗人的性格又豪放不羁，综合起来，便是历代说诗家们津津乐道的话题。古代选家也十分欣赏这首诗，频频将其收录到选本中，共有10种入选，比《望蓟门》略高一筹，这是《终南望余雪》能够进入排行榜的重要原因。但它在现当代选本中的入选率大不如前，在文学史教材中的入选率也不高，事实上，连祖咏本人都被许多文学史教材忽略了。
第83名 李白 将进酒（1）
一结豪情，使人不能句字赏摘。盖他人作诗用笔想，太白但用胸口一喷即是，此其所长。
（《李太白诗集》严羽评）
【排行指标】
古代选本入选次数：6 在100篇中排名：73
现代选本入选次数：21 在100篇中排名：51
历代评点次数：10 在100篇中排名：90
当代研究文章篇数：3 在100篇中排名：41
文学史录入次数：9 在100篇中排名：1
互联网链接文章篇数：377000 在100篇中排名：1
综合分值：0。3870 总排名：83
君不见黄河之水天上来，
奔流到海不复回。
君不见高堂明镜悲白发，
朝如青丝暮成雪。
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用，千金散尽还复来。
烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯（2）。
岑夫子，丹丘生（3），将进酒，君莫停。
与君歌一曲，请君为我侧耳听。
钟鼓馔玉不足贵（4），但愿长醉不愿醒。
古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。
陈王昔时宴平乐（5），斗酒十千恣欢谑（6）。
主人何为言少钱，径须沽取对君酌。
五花马（7），千金裘，
呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁！
【注释】
（1） 将（qiāng）进酒：乐府《鼓吹曲辞·汉铙歌》旧题，多写饮酒放歌。将，请。
（2） 会须：正应当。
（3） 岑夫子：指岑勋。夫子，尊称。丹丘生：元丹丘，当时的隐士。生，对平辈朋友的称呼。二人皆李白的好友。
（4） 钟鼓馔（zhuàn）玉：这里泛指豪门贵族的奢华生活。馔玉，精美的饭食。
（5） 陈王：三国魏曹植，曾被封为陈王。平乐：平乐观，故址在今河南洛阳。
（6） 恣欢谑（xuè）：纵情欢娱戏谑。
（7） 五花马：把马的鬃毛剪成花瓣形状，剪成三瓣的叫三花马，剪成五瓣的叫五花马，后来演化为良马的泛称。
指标解析
“李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠。天子呼来不上船，自称臣是酒中仙！”这是杜甫笔下的“太白醉酒图”。再看画家沈渔父所绘制的《太白醉酒图》，李白左手拎着衣裙，右臂搭扶在小童肩上，醉眼蒙眬，脚步恍惚，那总角小童，左手掌灯，右手捂鼻，李白之冲天酒气，仿佛要透过画纸扑面而来，其时月上树梢，清风拂来，李白衣袂如飘，人耶？仙耶？这“醉酒图”留给后人无穷的想象，而能最直接地感受太白诗仙、酒仙的神采，莫过于他留下的这首“酒的赞歌”——《将进酒》。
这首诗大约作于玄宗天宝三四载间，李白离开长安后，采用长短句间杂的方式，与诗人酒酣耳热、逸兴神飞的状态十分贴合。三字句短促有力，九字句气吞长虹，作者将愁肠化作豪情，以昂扬的神态蔑视一切尘俗之物，气势流走，不可遏制。如此之诗不是作出来的，更不是想出来的，用严羽的话讲，乃“但用胸口一喷即是”！虽云喷薄而出，却并非一览无余，两个“君不见”，以极夸张之言道出逝者如斯之理；“但愿长醉不愿醒”反用屈原“众人皆醉我独醒”之意，骂尽世事污浊；而“惟有饮者留其名”，在看似无理的谐谑背后未尝没有几分道理，阮籍、陶潜，这些浸泡在酒中的名字哪一个不流芳人间？庄子曾云“醉者神全”，只有酒醉，才能最大程度逼近人的内心，保持精神的独立，《将进酒》正是诞生于这种“神全”的心境。
最早入选这首诗的选本是殷У摹逗釉烙⒘榧罚谡鏊卧贝娜胙÷什⒉桓撸钡角宕胖匦率艿窖〖液推兰颐堑闹厥印Ｈ缧煸鏊担骸疤状烁瑁钗婪牛牌Ч盼匏！毕啾戎拢搅�20世纪这首诗才家喻户晓，不仅在选本中的入选率大有提高，文学史对此也无一遗漏。即使是在日常生活中，我们也能在酒席上经常听到人们吟诵这首《将进酒》，经典的生命在此也体现出一种平民化的色彩。
第84名 杜甫 秋兴
杜公七律，当以《秋兴》为裘领，乃公一生心神结聚所作也。八首之中难为轩轾。
（弘历《唐宋诗醇》引黄生曰）
【排行指标】
古代选本入选次数：7 在100篇中排名：58
现代选本入选次数：16 在100篇中排名：68
历代评点次数：14 在100篇中排名：70
当代研究文章篇数：10 在100篇中排名：17
文学史录入次数：4 在100篇中排名：64
互联网链接文章篇数：105300 在100篇中排名：37
综合分值：0。3861 总排名：84
玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。
江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。
丛菊两开他日泪（1），孤舟一系故园心。
寒衣处处催刀尺（2），白帝城高急暮砧。
【注释】
（1） 丛菊两开：杜甫自代宗永泰元年（765）夏离开成都，秋居云安，次年秋又滞留夔州，故言两开。
（2） 催：指赶制冬衣。刀尺：做衣服的工具。
指标解析
杜甫在代宗大历元年（766）流寓夔州时，因秋以发兴，作《秋兴》八首，这是的第一首。
杜甫在夔州期间作有许多联章组诗，如《诸将》、《咏怀》、《秋兴》等，皆为七律中的有名之作。清人黄生曰：“杜公七律，当以《秋兴》为裘领，乃公一生心神结聚所作也。”《秋兴》八首虽云组诗，却意如贯珠，颇同长篇。是时杜甫身近残年，抚今追昔，慨然而作，不仅章法缜密，而且常常打破格律藩篱。这首组诗不独在杜甫七律中地位特殊，置于唐人七律中，也常有“压卷”之称。
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。
“玉露凋伤枫树林”是《秋兴》八首的首章，但写气象，统摄全篇。“气萧森”、“故园心”是该诗的诗眼，也是把握另外七首诗的关键。颔联气象壮阔，与“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今”、“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”等，同是老杜襟怀的写照。颈联“丛菊两开他日泪”的构思十分新奇，是后世说诗者评点的热点，“孤舟一系故园心”则是诗人一生的写照。其他七篇或“怀乡恋阙”、或“慨往伤今”，或写“戎寇交侵，小人病国”，或写“风俗之非旧，盛衰之相寻”，都以此而发。
黄生云：“八首之中，难为轩轾。”从古代选本和评点情况来看，八首诗的确不相上下。但是20世纪以来，选家独独推重第一首，不仅它的入选率远远超过其他七首，在文学史上的地位也堪与《登高》、《登楼》等诗相比。
第85名 杜甫 登楼
气象雄伟，笼盖宇宙，此杜诗之最上者。
（沈德潜《唐诗别裁集》）
【排行指标】
古代选本入选次数：7 在100篇中排名：58
现代选本入选次数：9 在100篇中排名：89
历代评点次数：23 在100篇中排名：17
当代研究文章篇数：5 在100篇中排名：36
文学史录入次数：2 在100篇中排名：87
互联网链接文章篇数：113900 在100篇中排名：33
综合分值：0。3838 总排名：85
花近高楼伤客心，万方多难此登临。
锦江春色来天地（1），玉垒浮云变古今（2）。
北极朝廷终不改（3），西山寇盗莫相侵（4）。
可怜后主还祠庙（5），日暮聊为《梁甫吟》（6）。
【注释】
（1） 锦江：岷江的支流。杜甫的草堂即临近锦江。
（2） 玉垒：山名。
（3） 北极：比喻朝廷中枢。
（4） 西山寇盗：指吐蕃。广德元年（763）十二月，吐蕃入寇。
（5） 后主：刘备的儿子刘禅。
（6） 《梁甫吟》：乐府古题，本为葬歌，诸葛亮躬耕陇亩，好为《梁甫吟》。
指标解析
公元763年，曾在梓州避乱的杜甫听闻河南河北被收复的消息后，写下了“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”的快意诗篇，但这看来注定只能是“神往”。安史之乱平复后，两京虽被收复，但唐王朝的局势并未根本好转，反而再一次陷入内忧外患之中。尤其是吐蕃之乱几乎再次倾覆唐室命运，城空主逃，历史仿佛重演。后幸有郭子仪收复京师，代宗才得以归京。这次战乱虽不像安史之乱那样旷日持久，但重振唐室的希望更加渺茫了。再度混乱的局势迫使杜甫一度辗转于阆州、盐亭等地，直到第二年春天才得以返回成都草堂，《登楼》一诗即为此时所作。
花近高楼伤客心，万方多难此登临。
当春天再度降临人间时，诗人登上高楼，登高似乎成了他郁积既久时一种不由自主的抒泄方式。这首《登楼》向来以它突兀的起势为历代诗评家所激赏。先说“伤客心”，再说“此登临”，这种倒装句式，与其说是技巧，不如说是无时无刻不“伤心”的诗人在直接吐露心声，诗法早已泯迹于情感之中。颔联赋景，既是眼前之景，更是心中之景，“锦江春色”充斥于天地之间，滚滚而来，“玉垒浮云”幻化于古今之中，瞬息万变。不仅对仗工整，更于对仗之外有“俯视宏阔，气笼宇宙”之势。结合《登岳阳楼》诗中“吴楚东南坼，乾坤日夜浮”一联，可见杜甫必先有壮怀，后有壮诗。颈联触及到诗人对时事的感受，“终不改”、“莫相侵”，既有对朝廷扫清敌寇的忠贞之志，又隐约透露出更深的担忧，王嗣爽云“终”、“莫”二字“有微意在”，是很有见地的。落句借对贤相的追思，抒发了登高怀古的愁思，表达了对朝廷重用贤臣、匡复王室的希冀。
《登楼》一诗雄浑高阔，情感深沉，而且“律法极细”，堪称杜律的典范，难怪沈德潜评其为杜诗之“最上者”。它和后来的《登高》情怀相似、笔法堪敌，两首诗在古代选家和评家眼中各有千秋，未置高下。但20世纪以来，大多数读者只知《登高》而不知《登楼》�