嘉州七古，纵横跌荡，大气盘旋，读之使人自生感慨。有志学古者，诚宜留心此种。看他如此杂健，其中起伏转折一丝不乱，可谓刚健含婀娜。后人竞学盛唐，能有此否？
（张文荪《唐贤清雅集》）
【排行指标】
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现代选本入选次数：28 在100篇中排名：3
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北风卷地白草折（2），胡天八月即飞雪。
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。
将军角弓不得控（3），都护铁衣冷难着。
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻（4）。
轮台东门送君去（5），去时雪满天山路。
山回路转不见君，雪上空留马行处。
【注释】
（1） 武判官：其人不详。判官，官职名。唐代节度使等朝廷派出的持节大使可委任幕僚协助判处公事，称判官。
（2） 白草：西北的一种牧草，干枯后变白，因有此名。
（3） 不得控：天太冷而冻得拉不开弓。
（4） 掣（chè）：拉，此句指红旗因雪而冻结，风都吹不动了。
（5） 轮台：唐代轮台隶属北庭都护府，今属新疆米泉。
指标解析
玄宗天宝十三载（754），岑参赴安西北庭节度使封常青幕府中任节度判官。武判官回京，岑参作此诗为之送行。
岑参有许多送别诗，不以别情动人，而以描写奇异的边塞之景闻名，所以常被称为边塞诗，“送别”的用意只沦为一个符号。杜甫曾有诗句曰“岑参兄弟皆好奇”，“奇”字既概括了岑参性格的特点，也体现在他笔下的边塞风光。全诗只有后四句点明送别之题，前面所有的篇幅都用来描绘塞外不同寻常的奇景，尤其是胡天八月飞雪的景观在作者的笔下竟现出千树万树梨花开的奇美景象，成为写雪的名句。
瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。
这首在今天看来十分著名的歌行，在古代选本中却很受冷落，只有5种选本入选，历代评点也不是很集中。事实上，同类题材的《轮台歌奉送封大夫出师》、《走马川行奉送封大夫出师西征》等诗，在古代也和《白雪歌》一样受到冷落。这些诗歌到了20世纪才成为岑参的代表作品，不仅被大量地选入选本，文学史中也给予了重点介绍。《白雪歌》是岑参这类边塞诗的代表，所拥有的专业论文就多达10篇。古代选家最常选的岑诗反而是不被今人看重的五律体裁的宫廷奉和诗。可见，古人今人对岑诗是“选择性接受”，这和王昌龄诗歌的情况有相似之处。
第78名 卢纶 长安春望
周敬曰：起得自在，颔联情妙。王子安诗“山川云雾里，游子几时还”，何如此二句有言不尽意之巧！周珽曰：无意求工，自能追雅，盛唐人不过此。
（周敬、周珽《唐诗选脉会通评林》）
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东风吹雨过青山，却望千门草色闲。
家在梦中何日到，春生江上几人还？
川原缭绕浮云外，宫阙参差落照间（1）。
谁念为儒逢世难，独将衰鬓客秦关（2）。
【注释】
（1） “川原”二句：指极目远眺，家乡在浮云之外，遥不可及，只能看见长安的宫殿笼罩在夕阳中。川原，指家乡。
（2） 秦关：陕西古为秦地，此处代指长安。
指标解析
这首诗作于卢纶客居长安之时，中间两联常为后世诗评家称道。周敬称“颔联情妙”。家在梦中，已令人感到情深之至，而归家无望，更令人感到沉痛。是什么原因阻断了归程？诗人暂且不说，只继以写景：家在缥缈浮云之外，宫阙却参差在落照之中。黄生评价颈联写景“初嫌其宽泛，不知此二句深寓乱后之感；调愈壮，气愈悲”。尾联用“世难”点名题旨，悲凄之感由“儒生”、“独客”、“衰鬓”等词流露而出。与杜甫的《春望》相比，该诗落点虽在一己遭遇，但情韵亦有动人处。纪昀评价大历十才子诗时说：“浑厚之气渐尽，惟风调胜后人耳。此诗格虽不高，而情韵特佳。”“情韵”二字，大概就是这首诗最大的亮色。
《长安春望》在古代的入选率和评点率都是卢纶诗歌中最高的一首。以选本为例，在古代共有11种入选，其中唐代2种、宋元3种、明代2种、清代4种，不仅远远超过了《和张仆射塞下曲》（“林暗草惊风”，在古代只入选3种选本；“月黑雁飞高”也仅入选4种选本），甚至比杜甫的同题材诗歌《春望》还高出4种。但是这样一首受古代选家钟爱的诗歌，在现当代选本中几乎销声匿迹了，文学史教材对其只字不提，也没有一篇论文以该诗为研究对象。如此悬殊的古今落差的确有点令人诧异。今人提起卢纶的代表作，大多会指《和张仆射塞下曲》这组边塞五绝，尤其是“林暗草惊风”和“月黑雁飞高”两诗，几乎成为现当代选本都不会漏选的篇目。但是它们在古代选本中的入选率极低，所以从综合名次来看，最终并未跻身于唐诗百首名篇之中。
第79名 卢纶 晚次鄂州（1）
有情有景，有声调，气势亦足，大历名篇。
（乔亿《大历诗略》）
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云开远见汉阳城（2），犹是孤帆一日程。
估客昼眠知浪静（3），舟人夜语觉潮生。
三湘衰鬓逢秋色（4），万里归心对月明。
旧业已随征战尽，更堪江上鼓鼙声（5）。
【注释】
（1） 次：到达。鄂州：唐时属江南道，治今湖北武汉武昌区。
（2） 汉阳城：今武汉汉阳区，在汉水北岸，与当时的鄂州隔江相望。
（3） 估客：商人。
（4） 三湘：原是湖南的别称，这里泛指汉阳、鄂州一带。
（5） 鼓鼙（pí）：军用之鼓。
指标解析
《晚次鄂州》作于诗人归乡途中。原诗有注至德中作，诗中征战即指发生不久的安史之乱。比起《长安春望》来，这首《晚次鄂州》多少有点名气，尤其是“估客昼眠知浪静，舟人夜语觉潮生”一联，还时常被人提起。宋代曾季狸评价此联说“曲尽江行之景，真善写物也”，的确如此。有过长久行船经历的人，即使不知这两句诗，恐怕也有过同样的感受，所以一经诗人吟出，便感到分外亲切。这样的诗句既可单独拈出欣赏，放在诗中又有特别的含义。何焯云：“浪静则可以兼程，潮生更宜夜发，乃胡为淹留于此？发‘次’字，暗呼起江上兵阻，非无眼之铺叙。”如果说“归心”是全诗之眼，那么“征战”便是诗人此时的眼中之刺。战后情景如何，只用“旧业尽”便可作全豹之窥，而岸上仍兵戈四起，叫人情何以堪！正像姜夔词句所描述的“废池乔木，尤厌言兵”，连树木对战争都噤若寒蝉，人心可想而知。这首诗能够流传于文学史上，除有工于写物的名句外，还在于它真实地反映了安史之乱后仍兵戈四起、百姓流离的社会现实。这首诗评点较为集中，多达20条，在历朝唐诗选本中也都有入选，只是文学史中提到的次数不多，也没有什么专门研究论文。不过总的来看，比起古今差异明显的《长安春望》来，这首诗的影响力还是要稳定得多。
第80名 王绩 野望
王无功生于隋唐之际，号东皋子。沈于醉乡而成其高蹈，故托兴采薇，而以“无相识”致慨也。此诗格调最清，宜取为压卷。
（王尧衢《古唐诗合解》）
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薄暮东皋望（1），徙倚欲何依。
树树皆秋色，山山唯落晖。
牧人驱犊返，猎马带禽归。
相顾无相识，长歌怀采薇（2）。
【注释】
（1） 东皋（gāo）：诗人隐居的地方。
（2） 怀采薇：相传周武王灭商后，伯夷、叔齐不愿做周的臣子，在首阳山上采薇而食，最后饿死。曾作《采薇歌》哀叹周之代商是“以暴易暴”，神农、虞、夏之世不可再现，自己不愿同流合污。此处用典，表达作者避世隐居的孤高情怀。
指标解析
隋末唐初的王绩，为人简傲，纵情琴酒，不仅气质接近渊明，其诗也尽洗六朝铅华，在诗歌史上具有特殊的意义。这首《野望》是他最为人称道的一首五律。从写景来看，由六朝时满眼雕缋的宫室转向了清新自然的野外；从内容来看，写的是诗人在一个薄暮霭霭的秋日黄昏来到原野，于徘徊无依之时望见“日之夕矣，羊牛下来”的感受，既有新奇羡慕，又有点孤独落寞。清代王尧瞿称其：“格调最清，宜取为压卷。”再从形式上看，它对仗工整，平仄合粘，已是成熟的五律面目，但事实上它要比为律诗定型的沈、宋二人早出六十余年，明代杨慎曾评价王绩云：“隐节既高，诗律又盛，盖王、杨、卢、骆之滥觞，陈、杜、沈、宋之先鞭也。”
树树皆秋色，山山唯落晖。
除杨慎外，清人贺裳对王绩的评价也相当高，甚至谓“陶王”之称，王绩比王维更合适。但从后世影响来看，王绩与王维的诗歌地位很难相提并论。这首《野望》能够取得第八十名的成绩，也主要依靠的是它在明清两朝的影响力。从选本情况看，仅明代就有4种入选，清代6种，为数不多的褒奖之词也多是明清评论家所发。现当代的情况大不如前，不仅选本中的入选率有所下降，专业研究论文几乎无人问津，只有文学史在提及王绩时，还能经常看见《野望》的身影。
第81名 李商隐 贾生
纯用议论矣，却以唱叹出之，不见议论之迹。
（纪昀《玉谿生诗说》）
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古代选本入选次数：6 在100篇中排名：73
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宣室求贤访逐臣（1），
贾生才调更无伦。
可怜夜半虚前席，
不问苍生问鬼神（2）。
【注释】
（1） “宣室”句：《史记·屈原贾生列传》载贾谊被贬后，汉文帝曾将他召还，问事于宣室。宣室，汉未央宫前殿的正室。
（2） “可怜”二句：文帝接见贾谊，因感鬼神事，而问鬼神之本，贾生具道之。至夜半，文帝前席。前席，古人席地而坐，前席谓欲更接近对方而移坐向前。
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贾谊，西汉著名文学家，少有才名，洞见弊政，提出许多重要的政治主张，却遭谗被贬，盛年时郁郁而终。
李商隐的诗歌多次提到贾谊，或赞美其才华，如“贾生游刃极，作赋又论兵”；或感伤其遭遇，如“贾生年少虚垂泪”。而这首七绝《贾生》，统摄二者，撷取典型事例一针见血地指出贾谊一生的悲剧所在。既写贾生，又对统治者不能认识人才的真正作用而表示讥刺，社稷百姓的安危竟不如虚幻的鬼神之事重要，这是人才的悲剧、统治者的悲剧，更是国家的悲剧。如此宏大的政治主题融入短短四句之中，诗材虽全部来自史实，作者却生发出“不问苍�