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“在剧本上这是一场正规的擂台比赛，你按照体育馆或者大剧院作为场地来考虑是没错，但是当时的香港没有如此宽阔的体育馆或者局域，所以场景必须要重新调整。”王小虎继续说道。
“啊？”张叔平顿时傻眼：“虎哥，可是剧本设定的场景不是在豪华邮轮上吗，我想那些驻港的联合国军除了休闲场所之外，肯定也会有类似规模的训练场吧？”
“剧本上设定的是这样没错。”王小虎说：“但是剧本的出发点是将这个擂台赛搞的郑重一些，届时英国人、美国人什么的洋鬼子，还有华人武术界都会参加。”
《叶问2》终极决战是建立在洪金宝被施瓦辛格打残的基础上，在拳王对此事公开道歉的发布会时再度出言不逊，从而将王小虎饰演的叶问小宇宙催发，当着众多中外记者向拳王正式下挑战书。
其擂台性质较之前面有了本质的变化，用“小擂台”和“大擂台”来形容在恰当不过。
现在要布置“大擂台”，顾名思义，就是比小擂台更大的擂台，亦是《叶问2》最后一场的大型动作场面。
张叔平一下子陷入了沉思，看来自己还是没有吃透剧本，否则虎哥也不会提出“不协调”的建议来。
凝思苦想半天后，张叔平开口说：“虎哥，能不能把这里设计成洋人的宴会厅？”
“宴会厅？”王小虎眉头微皱。
“对”张叔平脑海灵光一闪，忙补充说：“再配合上晚期的灯具装饰艺术风格，擂台的四周多加设很多坚挺的垂直线条、巨幅的比划，玻璃窗等，对了，我可以在虎哥你十几年前执导的《勇士的旅程》和《洛奇》的基础上进行创新”
对于张叔平的补充，王小虎也不是很明白，毕竟他不是搞布景、服装艺术出身的，很多专业术语他一时间也听着云里雾里，摆摆手说：“你看着处理吧，总之要给人一种壮观宏大的感觉，烘托出影片终极一战的气氛。”
张叔平忙点头答应，和王小虎拍戏绝对是前所未有的考验，你必须要时刻钻研剧本，经常和导演、执行导演、动作导演进行交流，充分明白他们要的是什么服装、场景。
乍一听上去好像挺复杂的，其实张叔平感觉和王小虎合作算是比较愉快的，《射雕》让他大脑充分运转对古装戏的设定有很大的拓展，可以预见的是《叶问2》杀青之后，他的职业经验和在圈内的身价也会逐步提高。
张叔平用了半天时间进行思考，然后将全新的场景布置图递交给王小虎审核。
这一次王小虎没有说什么，拍着张叔平的肩膀一通猛夸。
“不错，如果不是你提醒的话，我恐怕都要忘记适当的配合记者群的闪光灯了。”王小虎说。
五十年代的相机都是老古董，还停留在拍张照片发出吓人的“爆炸”和闪光效果，以闪光的耀目效果强化叶问所中重拳的力度，能够很直观的让观众走进叶问的世界，感受到他在擂台上孤身作战，却又不屈不挠的精神。
“很好，按照这份设计方案抓紧去布置吧。”王小虎说：“对了，剩下的是茶楼和叶问生活小区的场景，你记着提前给我递交设计方案，我这几天会把具体的要求告诉你。”
张叔平点头“哦”了一声，浑身充满干劲和张远忙活去了。
组织布景的时候，王小虎也没让剧组的人闲着，安排袁和平出去拍摄其他和擂台赛有关的情节，比如这场戏还有大量对洋人观众的描写，也会前者评判团等擂台周遭的事项，当然还有很多配角依靠收音机为叶问打气加油的拍摄。
这些全都是为了丰富擂台决战的现场气氛，以及凝聚全港市民皆支持叶问的那种万众一心的场面。
大、小擂台的区分不仅在布景上有较大的区分，在武打动作方面也会有很大的调整，王小虎的要求就是将两场擂台赛拍出各自的特色。
剧组人员都在忙前忙后，王小虎把大块头施瓦辛格单独抓了出来。
“阿诺，来，趁着还没有正式拍摄，我们两个人先过过招”王小虎笑着说。
施瓦辛格闻言忙摆手：“老板，你还是放过我吧，我可是听阿里说过你的拳法很厉害，我不想受虐。”
“大爷的，让你按照设定好的套路来打，又不是跟你真人搏击”王小虎郁闷的跳脚骂娘，堂堂“终结者”这时候竟然胆小如鼠，这是什么世道啊。
不管施瓦辛格是否愿意，王小虎还是强行和他过招，几次过后，施瓦辛格总算找到点感觉，打起精神头和王小虎打斗。
于是片场的某个角落里，身穿灰色长衫的王小虎和只穿着大裤衩的施瓦辛格频繁过招。
施瓦辛格有好几次没有按照设定的动作来打，均被王小虎轻松化解，两人折腾了大半天，累的施瓦辛格气喘吁吁。
“伙计，平时要躲在片场压腿，打沙袋，把自己的肌肉保持在最佳状态，否则。。。。。。”
“否则怎么样？”施瓦辛格忙问。
“否则你只会学到花架子。”王小虎冷笑说：“更不用说跟我学中国功夫了，台上一分钟，台下十年功，你是练健美出身的，总应该明白这个道理吧？”
第一集 与龙共舞 756 猪肉＋西瓜＋菜膀子=拳拳到肉
756 猪肉＋西瓜＋菜膀子=拳拳到肉
拍戏其实是比较辛苦的，但如果真正投入到拍戏的过程中，就会享受很多拍摄的乐趣。
6月初，王小虎宣布《叶问2》杀青的那一刻时，片场上下霎时欢腾阵阵。
《叶问2》自开拍到杀青前后耗时三个月，从协和影视城转战维多利亚港，期间除了演员们最辛苦之外就属剧组的工作人员。
特别是张远、李汉维、张叔平等人更是为了一件道具、一套服装、一个场景忙里忙外，煎熬了三个月总算杀青，这些人心中免不了松口气。
“总算杀青了”
张叔平每天都接受挑战，无论身体还是精神都面临极限状态，听到“杀青”两字后，他顿觉浑身充满了疲倦感，不过心里更多的是自豪和骄傲。
在欢呼声中，王小虎和每个工作人员热情握手，拍着他们的肩膀说声“辛苦”，又叮嘱他们参加完杀青酒会后趁这段时间好好休息。
剧组大部分人员在影片杀青后就出去休假游玩，王小虎和几个主创还得蹲在公司里搞影片的剪辑、后期制作等工作。
依旧还是老传统，王小虎亲自操刀剪辑，这部《叶问2》胶片长度是《叶问1》的两倍，按照王小虎的本意：影片最终剪辑出来的长度会超过120分钟。
有些东西在别人看来已经很完美，但是对王小虎而言还是不够经典，精益求精向来是他区别去其他电影人的标志。
“虎哥，辉叔来了，在录音室等您呢。”夏侯墨走进剪辑室里，对正忙碌剪辑的王小虎说。
王小虎“哦”了一声，和张宗耀嘱咐了几句，起身与夏侯墨向录音室走去。
在《叶问1》中负责影片背景音乐的正是顾家辉，这位乐坛教父为《叶问1》精彩的动作唱片锦上添花，使整部影片充满力量和豪迈，此次王小虎还是首选他来为《叶问2》配乐。
“辉叔，让你就等了，实在不好意思。”
王小虎走进录音室看到顾家辉正凝神想着什么，忙上去打招呼。
顾家辉笑着摇头说：“我也是刚到，呵呵。”
“坐”
王小虎让夏侯墨去沏茶，旋即坐在顾家辉身边，想了想后说道：“辉叔，想不到十一年之后我们还能再度联手打造《叶问》系列的音乐，不知道您老这次能给影片增色多少。”
顾家辉说：“自从昨晚接了你的电话后，我一夜没睡觉，都在考虑怎么创新呢，不过影片我还没有看，不知道你会搞出什么花样来。”
“这些都好说。”王小虎道：“毕竟影片的故事场景转移到香港，配乐的宗旨只有一条：民乐和西洋乐节奏融合恰到好处。”
“嗯”顾家辉忙点头说：“目前电影行业更新换代配乐方面也日新月异，总不好按照往常的老套路来进行的。你先给我说说剧情？”
王小虎讲述剧情的时候，顾家辉已经开动大脑进行思考。
当王小虎讲述“叶问到官涌鱼档救徒弟”的场景时，他立刻拿起手中的钢笔，迅速在纸张上写写画画。
王小虎伸头望去，就见顾家辉在纸上写到这样的几句话：“开始：压抑、局部不安，钢琴弦乐打底，铛铛铛，若隐若现的恐惧感。。。。。。打斗：弦乐四连音、六连音，两股弦乐交织，打斗紧张并不可确定性。。。。。。群殴：呐喊声和配乐节奏吻合。。。。。。”
王小虎好歹也跟着顾家辉学了两年多音乐，乍看他在上面写的几个关键词还有乐器的分配，已经大致明白他找到了音乐创作灵感。
“很好。”王小虎在心中称赞。
这时候你就能看出顾家辉作为香港乐坛教父并非浪得虚名，王小虎仅仅将剧情说了几下，在几个重点的打斗场面详细的阐述关键词，顾家辉随着剧情立刻写出配乐的片段纲领。
别小看这些片段的纲领，要知道给影片配乐是相当复杂和反锁的，王小虎是仗着自己对影片熟悉，前世详细剖析了几部当红功夫片的前前后后这才在音乐上有大致的方向感。
而如果让他为原创的影片配乐，他那两把刷子在顾家辉面前还真不值得一提。
王小虎说一段剧情，顾家辉或凝思苦想，或奋笔疾书，王小虎偶尔也会哼出几个旋律为顾继辉提供创作的灵感，两人就这样在录音室里待了一个上午，基本把全片的配乐旋律确定下来。
中午在协和国际的餐厅里吃过饭，王小虎带顾家辉到剪辑室溜达了一圈。
此时协和国际的首席剪辑师张宗耀正借用电脑特技渲染影片的开头，顾家辉看后很是感兴趣，站在一旁津津有味的看了半天。
当年拍摄《叶问1》时因为还没有成熟的电脑特技，所以片中的武打动作完全是由王小虎和众人用土办法炮制出来的真功夫。
如今有了电脑特技，王小虎少不了要运用到《叶问2》中，当然，这些电脑特技并不是用在武打动作方面，大部分用来渲染影片的氛围。
比如张宗耀目前正在操作的《叶问2》片头：影片的背景是上世纪五十年代初。
大背景制作必须极具时代特征，否则没有强烈的代入感。
开篇以一个长镜头缓缓推出叶问迁居旧香港的一个普通民用住宅天台的风貌，镜头由下而上，临楼的旧石砖墙的背光面做前景遮挡，画面明度由暗到亮，画面经过消色处理，刻意做旧，画面灰暗而富于质感。
王小虎悄悄向顾家辉解释说：“这样做主要是让镜头移动的节奏显得很有沧桑感，略带悲情色彩。毕竟有些场景是无法还原五十年代的氛围，必须要动用电脑特技。”
顾继辉连连点头，开口说道：“能不能让我看看整体渲染的效果？”
王小虎知道他要确定影片开头的配乐基调，于是让张宗耀将剪接了一部分的开头播放一边。
顾家辉双臂抱在胸前，眯起眼睛很认真看。
一段不到1分钟的开头，顾家辉前前后后看了三次，良久后他才说：“我已经弄明白这个开头该怎么配乐了。”
顾家辉一边说着，一边指着屏幕上打雷、下雨的画面说：“我配合点打击乐和打雷声浑然一体，这样听起来会让大家感觉心情沉重，你刚才也说过，香港当时的大环境复杂，叶问来香港的生活肯定是异常困难的。”
“对，就是这种感觉，如果加上点二胡独奏就更棒了”
听完顾继辉一番阐述配乐的思路，王小虎拍手叫好，没错，看来影片配乐的事情不用他怎么操心了。
。。。。。。
王小虎并没有高兴两天，第三天顾家辉顶着一双熊猫眼找上门来。
“辉叔，你这是怎么了？”王小虎见他这幅模样有些吃惊。
顾家辉疲惫的叹口气，坐在剪辑室的沙发上说：“别提了，还不是为了让打斗更加真实才搞成这样吗。”
原来顾家辉在确定了《叶问2》总体的配音方案后，并没有着手开始创作背景音乐，而是从王小虎那里借来一份《叶问1》的电影拷贝，拿回家中来回的观看，毕竟这部影片是在11年前拍摄的，他可以从中找到一些启发和创新。
在研究《叶问1》的时候，顾家辉发现当年的音乐创作手法确实有点粗制滥造，最明显的莫过于影片交手的时发出的碰撞声音，当年观众们感觉王小虎等人打的精彩打的真实，那是因为他们当真实打实的在动手，连身体